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19读稿漫记致初学诗的青年朋友（第9页）

树上的百灵呀，

美在嘴；

咱们林区的工人呀，

美在内。”

通过林区富有特色的形象的陪衬，诗人的笔走向了林业工人的心灵深处。

这和一般的感慨，一般的描述相比较，便有了重如泰山之感。

生活在林区的诗人，你可曾找过小川的脚印？

（四十二）

从形象出发，诗也就有形象，变得具体、鲜明。

小川在林区选择了三种形象——祝酒的形象，青松的形象，大风雪的形象。

假若从森林的起源写到森林的用处，保护并介绍森林的——各种特产，那么就是写一千行也使人看了仍不了解森林的——那是从概念出发的写作，没有构思的写作，也是注定要失败的写作。

（四十三）

形象的美感会带来诗的美感，

形象的奇特会带来诗的奇特，

形象的神灵会带来诗的神灵。

（四十四）

有一个作者写野草的诗中有这样一句：“这是从天边涌来的春潮。”

他不仅看见了脚下的野草，还看见了远方的野草。

他把野草的复苏作为春归大地的形象。

他偏偏不写花，只写草。

他不是说向着天边涌去——这样写会更有实感——但，写成从天边涌来后，却更有气势，在由远而近的涌动中看见了春的脚步。

作者是四川灌县的一个中学教员。

他没有稿纸，写在一张废纸的反面。

（四十五）

一个北国的作者是用这样两句诗写冬天的。

“冬天是根雪白、雪白的钓竿，

瞧！

春风咬钩了——”

这使我想起雪地上的小路。

这使我想起雪地上的脚印。

形象把想象的绸带牵动着，诗情，才能扑向读者的心灵之中。

（四十六）

还是这位作者，写了一首四行的咏雪诗。

晨，一片轻飞的细语。

我走出门突然化在晶莹的梦里，世界充满了可爱的纯洁。

大地变成黎明中奔跑的少女！

“轻飞的细语”

，“晶莹的梦”