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第295章 烙画1（第7页）

潘天寿说：“吾国绘画，向以黑白二色为主色，有画处，黑也，无画处，白也。

白即虚也，黑即实也。

虚实之关联，即以空白显实有也。”

远者为虚，近者为实。

少者为虚，多者为实。

一幅画的章法常以“开合”

作为构图布局。

所谓开合，也叫“分合”

。

“开”

即是开始，“合”

即是结尾的意思。

开与合在画面上是—对矛盾的统—体，犹如用笔，起笔为开，收笔为合；一幅画中没有开、合也不行。

—幅画中有贯穿全局的大开合，同时还有若干小开合。

小开合要服从大开合的指向，并起到丰富画面构成的作用。

有开势就要有收势，只有开合处理得好，画面才具有完整性。

空白在这里并不是“没有”

的意思，而是同形体、线条、色彩—样，构成画面特殊的有机组成部分。

正所谓“笔不到而意到，意不到而神到”

。

传统葫芦烙画差不多都留有空白。

清邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白以当黑，奇趣乃出。”

葫芦烙画对空白的认识是十分丰富的。

—般有如下几种存在方式：表示天、地的地方、于繁密的地方、主体周围、不画背景形式美的需要。

画面上几乎所有构成因素都和对比有关，都要注意它们的大小、长短、远近、高低、刚柔、动静、明暗、曲直的变化。

对比在构图中的表现：疏密对比、聚散对比、大小对比、高低对比、?色彩对比、动静对比、曲直对比、形象对比等。

造型艺术中的均衡，就是要利用不同分量的形体、色彩、结构等造型因素，在画面上达到力的平衡，以求得庄重、严谨、平和、完美的艺术效果。

画面中求得均衡的方式很多，如：利用物象的属性。

有生命体与无生命体相比，前者重，后者轻。

在构图中，可以利用这种属性来取得画面均衡。

利用色彩的比重。

画面的一方色彩浓艳集中时，在相应的反方向要有所呼应。

利用力的走势。

当画面主要的力的走势偏向一方时，可以用辅助力的走势拉回，以求得均衡。

利用运动和视觉方向。

利用物体的大小、繁简。

色彩的使用应从以下几个方面去考虑：色彩的和谐、色彩的对比、色彩有冷暖、明暗之分，有动静、收放之别。

一般地说，冷色比较静和收敛，暖色反之。

、主色与副色的关系。

、葫芦烙画的色彩由两大要素组成：一是颜色，二是墨色。