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第295章 烙画1（第6页）

字是左推右让、“甲”

字是上重下轻、“由”

字是上轻下重、“则”

字是左实右虚、“须”

字是左虚右实。

种种法则，使我们在研究、学习烙画构图时有了较为明晰的思考方向。

烙画是很讲究布势，即所谓“远观其势，近观其质”

。

有的画虽然技术上很精到，但看上去却杂乱无章，这正是对“势”

的把握不够所致。

如吴昌硕的《错落珊瑚枝》，主要的枝干和树叶构成大势，单独下垂的小枝构成小势。

画中的局部形象越多，势的把握也就越复杂，越难以控制，同时也就显得更加重要。

势的存在形式可分为横势、竖势、曲势、斜势、团势、放射势。

画面的构成要有主有宾，更不能喧宾夺主，需要营造—个构图中心，从而达到最充分地表现主体的效果。

常用的方法有主体居前、主体居中、主体居大等。

形象素材过多会使画面繁杂哕唆，画蛇添足，削弱主题；过少则又不足以说明主题。

取舍是相对的，取多少、舍多少，取什么、舍什么，要根据绘画风格和画家的个性追求具体分析，没有硬性的规定。

密就是凝聚，是画面物象和线条的集中处；疏则反之。

一幅画的构图，所画各种物象及线条的安排应该有疏有密。

从而产生有节奏、有弹性的艺术效果。

“密不透风，疏可跑马”

，清人邓石如非常形象地描述了画面中“疏”

与“密”

的关系。

“疏”

得不当，会使画面凌乱、松弛、没有精神；“密”

得不当，会使画面板结、沉闷、滞重无光。

要么以点为密，以面为疏；要么以面为密，以点为疏。

“疏”

有赖于“密”

的安排，“密”

有赖于“疏”

的衬托，应该强调两者的差距，形成疏密的强烈对比，这样画面才会有生气。

太虚则画面会感觉太空，稀软无力，轻飘而无所归依，必须以实补之定神；太实则又会造成画面凝重阻塞，难有喘息之地，就要以虚来调节缓冲。

应以淡者为虚，浓者为实。

疏者为虚，密者为实。

动者为虚，静者为实。

轻者为虚，重者为实。

次者为虚，主者为实。

白者为虚，黑者为实。