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醉花阴（第2页）

，这里却说“永昼”

白天长，是为写愁人心态，愁闷无聊，才嫌白昼太长，这与其《声声慢》中“守着窗儿，独自怎生得黑”

的意思相同。

“佳节又重阳”

，不觉又到了倍思亲人的日子，思亲之意虽句中未写（王维《九月九日忆山东兄弟》诗称“每逢佳节倍思亲”

），然可从“又”

字中细味而得，正如孤居寂寞之意，也只从夜卧纱帐、深夜觉凉中透露出来，措辞十分深婉含蓄。

作者被推为宋词中婉约派的代表，实非偶然。

“瑞脑”

“金兽”

“玉枕纱厨”

，大家闺秀的起居生活，款款叙来，都可看出，非徒以辞藻为饰也。

换头说“东篱把酒”

，此正重阳佳节事，却是欲消愁破闷、排遣寂寞的行为。

“东篱”

，暗写菊花，用陶潜“采菊东篱下”

诗意，先为下文布好局。

“黄昏后”

，正愁绪上心之时。

“有暗香盈袖”

，承上句地点时间而说，将通常用以写梅的“暗香”

二字转用于写菊。

当年陶渊明“尝九月九日出宅边菊丛中坐，久之，满手把菊，忽值（王）弘送酒至；即便就酌，醉而归”

（萧统《陶渊明传》）。

想易安居士此时亦效前贤之举，故曰“盈袖”

；而“把菊”

已使“人比黄花”

成了现成语。

最后几句之好处，人已屡屡提及，本无须多辞，唯“莫道不”

从反面提起自己的黯然心情，自比正面述说更好。

盖作者恐人误以为晚来赏菊饮酒，乃出于悠闲自得也。

“帘卷西风”

九字，自是神来之笔，其好处尤在恰好能为此时此地此女子作最艺术的自我写照。

说愁、说瘦，而又能丝毫无损其形象之美感，所以绝妙。

抑或正由于此，毛滂《感皇恩》之“人共博山烟瘦”

、程垓《摊破江城子》之“人瘦也，比梅花，瘦几分”

、无名氏《如梦令》之“人与绿杨俱瘦”

等，虽亦新巧，然终不及易安佳句之能千古传诵也。