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19读稿漫记致初学诗的青年朋友（第4页）

（二十一）

有的作者在信上开列了一页清单，说明自己曾在什么刊物、什么报纸上发表过诗。

我写信告诉他：假如你忘记了这一些已经发表过的作品，可能会有好的新作出现的。

（二十二）

诗人要不断地寻找新的形象，

诗人要不断地探求新的道路。

诗人要不断地开掘新的源泉，

诗人要不断地获得新的灵感。

（二十三）

永远把自己置身在新的起跑线上！

永远为了突破自己和别人而奔跑！

永远是疲劳的，永远是欢愉的！

（二十四）

在农村题材的诗作中，作者常常忽略了对土地的挖掘和生活在土地上的人们的心灵的探讨。

很多人写农村的富，写“万元户”

、“冒尖户”

的钱和粮囤，写老大爷乐得流下了眼泪。

但，读后觉得平淡，并不感人。

原因在于：作者只是写了生活的泛泛的表面，而没有或缺少更深刻的、足以使人心灵激动的形象和思想。

有一个作者只是写了这样一件小事：一位农村老大娘把过年的红喜字一直贴到村口路边的树上。

一个喜字，一条村路，使人看到了农村的新气象。

（二十五）

人们的生活固然离不开钱，但，万不可见钱便动心，更不能希望以钱去动别人的心。

作为诗歌艺术的魅力，最终都要看是否能以形象、情感打动读者的心而评判成败的。

在艺术世界里，金钱应该带着霉味！

只有真、善、美，才能走到读者的心里去。

（二十六）

诗人有情，草木也有情。

诗人有意，石头也有意。

诗人之难就在于：赋草木、顽石以生命！

带着感情的诗稿，使人一看心里就发烫。

（二十七）

山东烟台有个青年作者朱相如，在“秋风曲”

里写道：“昨夜，我行色匆匆起于青萍，今晨，我踏过树梢直奔天庭……”

开头两行里，拟人化了的秋风顿时就活现了。

秋风大矣！

但，作者以浓烈的感情选取生活中最常见的、最具体的现象或形象，比如：花开花落、星斗转柄、碾米、车水、红领巾飘动等等，使秋风形象化、立体化、性格化，使秋风动在诗行中，动在读者的眼前。

一反悲秋、惜秋的旧调，也不是仅仅用“金色的收获”