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19读稿漫记致初学诗的青年朋友（第3页）

想象的翅膀是从土地上飞起的，是由生活本身内在的联系所触发的。

想象不是空想，更不是幻想。

（十五）

诗的想象在诗歌创作中是极为重要的，对于一个诗人来说想象力丰富与否是与他的才华大小相关连着的。

想象是和人的经历、学历有关的。

想象是随着诗人创作的深度和广度而发展的。

对于刚刚学诗之初的作者，我倒宁可希望他们写得扎实一些，具体一些，新鲜一些，有生活气息。

在那个阶段，如果他们的诗中想象还不十分丰富是正常的，就象刚学步的孩子，只能歪歪倒倒，无暇东顾西盼，更谈不上举止潇洒，只要走下去，便有希望。

（十六）

年青人的想象要广泛一些。

老年人的想象要深沉一些。

孩子们的想象要天真一些。

关键是不要去重复别人的想象！

一个成功的诗人的想象，往往是奇特的、自然的、美好的。

（十七）

生活是诗的源泉。

生活又并不等于诗。

生活在诗歌中可纳的容量是最小的，也是最大的。

诗歌不是生活的摘取，也不是生活的实录。

诗歌的主要作用并不是做现实生活的解释员，而是要促使人们去思索生活。

（十八）

有时候，对于自己来说是一个很新鲜的感受，但在别人看来却是很幼稚的感受。

这就要靠不断地增进自己的阅历来求得解决。

因此对于有志于诗歌创作的青年来说，博览群书和开阔眼界是十分重要的。

胸襟狭隘，整天为着一己之利而打算盘的人，是永远也不会有诗的感受的。

（十九）

既是初出阵，又有相当的生活与知识的基础，这样的诗歌爱好者的处女作，则往往是别致的、新鲜的、有生命力的。

他知道创作的艰难，不轻狂。

他知道独创的重要，敢于不拘一格。

他吸收了很多前人的营养，又在努力地表现作为艺术个性的“自我”

。

（二十）

无名之辈，因为无名而没有包袱。

他也许写得粗糙些，却有惊人之笔在。

从无名开始，到成名之前，是最富有想象力、生命力，最敢于去发挥创造性的阶段。

其中也包括了成名的诱惑。

因此，成名有时和不幸联系着。

成名以后不再进取，很快就会名落孙山。