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第79章（第1页）

但是格雷夫斯和霍奇认为，在这整个时期中，只有一个第一流作家写过侦探小说。

那是位美国作家，名叫达谢尔&iddot;哈米特。

不管是不是老派的，格雷夫斯和霍奇决不是古板守旧的第二流作家鉴赏家；他们能够看到世界的潮流，而且看到他们时代的侦探小说所不能看到的；他们知道有创见和有能力生产真实小说的作家是不会生产不真实的作品的。

哈米特到底是怎样一个有独创的作家，这无关紧要，即使有关，现在也很难断定。

他是他们一派作家中间的一个，但是却是唯一赢得批评界赏识的一个，不过不是唯一写现实主义疑案小说或作这类尝试的一个。

任何文学运动都是如此，总有一个人被选出来代表整个运动，他往往是该运动的顶峰。

哈米特是个一流的表演家，但是他的作品中没有什么东西在海明威的早期长短篇小说中没有包含的。

然而，海明威除了从德莱塞、林&iddot;拉德纳、卡尔&iddot;桑德堡、舍伍德&iddot;安德逊和他本人那里学习到一些东西以外，很可能从哈米特那里也学习到一些东西，这也未可知。

相当长的一个时期以来，就一直有人对小说的语言和素材进行彻底革命的返真归朴的尝试。

这可能是从诗歌开始的；几乎什么事情都是从诗歌开始的。

你甚至可以追溯到瓦尔特&iddot;惠特曼。

但是哈米特把这应用到侦探小说上面去，由于英国式的斯文和美国式的假斯文的重压，这很难推动。

哈米特有没有什么明确的艺术目的，对此我有怀疑。

他只不过是想象写作一些他有第一手材料的东西谋生糊口罢了。

有的是他杜撰出来的，所有作家都是如此，但他有事实根据，是从真实的东西中杜撰出来的。

而英国侦探小说作家所知道的唯一现实性乃是苏比东和博格诺雷吉斯两地的讲话口音。

如果他们写到王侯爵爷和威尼斯古瓶，他们所知道的情况并不是根据切身的经验，正如好莱坞的著名人士对于挂在他贝尔‐埃尔别墅墙上法国现代派名画或他当茶几用的漆本代尔古董木凳一样无知。

哈米特把谋杀案从威尼斯古瓶中搬出来，放到了穷街陋巷里，它不用长久呆在那里，但是能够开始尽可能同爱美丽&iddot;波斯特心目中一个有教养的小姐该怎样啃鸡翅膀的想法离得远一些，这不失为一个好主意。

哈米特从一开始（而且几乎一直到最后）就是为那些对人生抱积极进取态度的人写作的。

他们不怕事物的阴暗面，因为他们就生活在那里。

暴力并不使他们害怕，因为暴力就出现在他们的街头。

哈米特把谋杀案还给了有杀人理由的人，不仅仅是提供一具尸体而已；还给了手头有凶器的人，这种凶器不是手工打铸的决斗手枪，毒箭，热带鱼。

他把这些人物如实地形诸笔墨，他们的谈话和思想所用的语言就是他们平常用来谈话和思想的语言。

他有风格，但他的读者不知道，因为他所用的语言一般人认为不可能有这种讲究的语言。