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第295章 烙画1（第16页）

动静对比，如李迪的《鸡雏待饲图》，两只鸡雏正等待喂食，一只静候，一只举身扭头，稍显不宁，动静结合，妙趣横生。

曲直对比，如齐白石的《松鸟》，粗壮的松树干为直，小松枝弯曲过来，打破了树干的挺直，使画面生动自然。

形象对比，如李方膺的《风竹图》，竹叶为点，竹竿为线，石为面，点、线、面相结合，增加了画面形象的多样性。

造型艺术中的均衡，就是要利用不同分量的形体、色彩、结构等造型因素，在画面上达到力的平衡，以求得庄重、严谨、平和、完美的艺术效果。

画面中求得均衡的方式很多，如：利用物象的属性。

有生命体与无生命体相比，前者重，后者轻。

在构图中，可以利用这种属性来取得画面均衡。

如高剑父的《蝙蝠迎风图》，画面中的景物——树枝、月影以及画家的题跋全部集中在右方，左上角仅有一只蝙蝠，但画面依然取得了平衡效果。

利用色彩的比重。

画面的一方色彩浓艳集中时，在相应的反方向要有所呼应。

如齐白石的《荷花蜻蜓图》，右下角印章的一点碎红与左上角的荷花形成呼应。

利用力的走势。

当画面主要的力的走势偏向一方时，可以用辅助力的走势拉回，以求得均衡。

利用运动和视觉方向。

如徐悲鸿的《奔马》，马向左前方奔驰，由于运动方向的惯性，视觉上需要留出一定的空间，才能使画面保持均衡。

利用物体的大小、繁简。

如张大千的《花鸟》，画面中大而繁的物象都布置在左边，右边“压秤”

的是一只小鸟和几片艳红的树叶，大小有别，繁简有致，使构图富有变化。

色彩的使用应从以下几个方面去考虑：色彩的和谐。

如任颐的《雀声藤影图》，设色单纯柔和，对比含蓄。

色彩的对比。

色彩有冷暖、明暗之分，有动静、收放之别。

一般地说，冷色比较静和收敛，暖色反之。

如吴昌硕的《天竹水仙图》，上方是红色的天竹花，下方是大块绿色的水仙，一冷一暖，使画面色彩华丽、动静有致。

色彩的分布。

色彩要有呼应。

如吴昌硕的《花卉》，右下角两朵黄花，色块大而浓艳，上方水仙的花芯散点了一些淡淡的黄色点与之遥相呼应，使画面色彩结构稳定。

主色与副色的关系。

如齐白石的《荷花蜻蜓图》，以墨色为主色，托出一点花红，色彩布局干净利落。

墨色。

葫芦烙画的色彩由两大要素组成：一是颜色，二是墨色。

古人云：“墨分五色。”

如李方膺的《鲇鱼图》，全图以墨色为本，浓淡虚实，趣味横生，具有极强的表现力。

背景在处理上应注意以下几个方面的问题：选取素材要符合主题思想的需要。

背景是主题内容的补充部分，必须是有助于创造具有典型意义、典型环境、最能说明和延伸画面主题思想的内容。

素材选取不当，会削弱主题的思想性。

背景素材在使用量上要精练、纯化，并非多多益善，不要把与主题有关的素材都搬到画面中。

布局要合理。

背景一般是布置在画面主体的后面。

在具体使用中，所选景物与主体衔接时也会延伸至其左右，甚至相互交织渗透，这时—定要注意画面结构上的主次关系。