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第295章 烙画1（第14页）

此作构图中除了主体人物之外，没有其他任何衬托物象的呼应或说明，强化了李白胸怀天下又傲视权贵的人格品质及飘然欲仙的浪漫主义情怀。

这时加什么似乎都多余，用抽象的虚化处理和“行吟”

二字点题，足以将主题思想表现得淋漓尽致。

密就是凝聚，是画面物象和线条的集中处；疏则反之。

一幅画的构图，所画各种物象及线条的安排应该有疏有密。

从而产生有节奏、有弹性的艺术效果。

“密不透风，疏可跑马”

，清人邓石如非常形象地描述了画面中“疏”

与“密”

的关系。

如徐悲鸿的《泰戈尔》人物衣纹线条疏松，谓之“疏”

；而背景则以较密集的枝叶加以衬托处理，谓之“密”

。

“疏”

得不当，会使画面凌乱、松弛、没有精神；“密”

得不当，会使画面板结、沉闷、滞重无光。

要么以点为密，以面为疏；要么以面为密，以点为疏。

不管是前者还是后者，关键的是要敢于和善于“疏”

和“密”

。

“疏”

有赖于“密”

的安排，“密”

有赖于“疏”

的衬托，应该强调两者的差距，形成疏密的强烈对比，这样画面才会有生气。

太虚则画面会感觉太空，稀软无力，轻飘而无所归依，必须以实补之定神；太实则又会造成画面凝重阻塞，难有喘息之地，就要以虚来调节缓冲。

应以淡者为虚，浓者为实。

疏者为虚，密者为实。

动者为虚，静者为实。

轻者为虚，重者为实。

次者为虚，主者为实。

白者为虚，黑者为实。

潘天寿说：“吾国绘画，向以黑白二色为主色，有画处，黑也，无画处，白也。

白即虚也，黑即实也。

虚实之关联，即以空白显实有也。”

远者为虚，近者为实。

少者为虚，多者为实。

一幅画的章法常以“开合”

作为构图布局。

所谓开合，也叫“分合”