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第212章 桃花坞年画5（第3页）

桃花坞年画是一门用拳刀为笔，在梨木作画的功夫。

梨木质地坚硬，木纹细密，要想在上面画工笔，得要有几把刷子。

但是要想练出几把刷子，就得首先刷坏千万把。

一同进年画社的同学，最终都没能迈过这道坎。

支撑孙一波继续做下去的理由很简单：「武侠片中，高手在走投无路时，在悬崖上用宝剑把自己的武功秘笈刻出来，太帅了。

而桃花坞年画也是一门快要失传的绝技，我就要做这一行，用拳刀在梨木上刻《年画真经》！

」

于是，那时的孙一波成为了桃花坞年画唯一的传人，几个老师傅围着他一个人教，孙一波经常有种错觉：「我感觉自己就像《射雕英雄传》中的郭靖，而王祖德老师他们一帮人就是江南七怪。

」

终于，经过三年的修炼后，孙一波学成了「秘籍」，复原了许多失传的版画作品，其中《一团和气》（雍正版）荣获山东省潍坊全国年画展金奖。

套色工艺是桃花坞年画有别于其他年画的独特工艺。

从刻版上印刷出来的年画是单一的黑色，「就好比素颜的美女，而填套就好比给素颜美女上妆的过程」，给我们展示套印工艺的，是80后年画工艺师乔兰蓉。

乔兰蓉2004年大学毕业后开始从事年画的创作、是为数不多志愿从事桃花坞年画创作的年轻工艺师之一。

套印是桃花坞年画最大的特色，每一种颜色都要刻一套色板

桃花坞年画更多的是靠细腻的线条，淡雅的色彩和丰富的寓意取胜，而这些让从小就生长在江南，温文尔雅的乔兰蓉产生共鸣。

上大学时进年画社，同学们笑话她是被钟馗施法蒙蔽了双眼，最终一定会迷途知返。

但是，2004年大学毕业后，乔兰蓉却把制作年画作为自己一生的事业，让同学们大跌眼镜。

有同学把画年画比做饮酒，年画虽好，不要贪杯，更不能长醉不醒。

「如果做自己喜欢的事情也是‘醉酒’的话，那我愿长醉不愿醒。

」毕业后，乔兰蓉成为一名新画工。

每个月拿364元的工资，交500元的房租这是骨感的现实，但是只要拿起画笔，手握拳刀，她就开始「画壁」，开始构建自己的世界。

「桃花坞年画制作过程的确很繁琐，但是如果把做年画看成在给自己化妆就很简单了，江南仕女从来不会觉得自己贴花黄时间太长，这桃花坞年画之所以精致、典雅，只因为历史上每一个画匠、刻工都把它当成自己的新娘，每个人都希望自己的新娘比别人的漂亮不是？」乔兰蓉边说边给年画套色，那专注的眼神就如同在给自己缝嫁衣。

如今，就算是苏州桃花坞木刻年画博物馆，集全国之力，也未收集到几块老版。

一次，王祖德坐船陪一位日本历史学家游苏州，船到万年桥时，历史学家指着桥手舞足蹈：「万年桥，我终于见到了万年桥！

」

原来桃花坞年画中有一张名为《姑苏万年桥》的作品，被当成日本的国宝收藏在如今日本的博物馆中。

自己做了一辈子年画，但桃花坞最有价值的年画作品却藏身国外，这极大地刺激了王祖德，于是他开始了桃花坞年画老版的复制工作。

王祖德去日本拍下老版的画面，据此复原。

《姑苏阊门图》、《三百六十行》、《麻姑献寿》、《一团和气》等一大批作品，经孙一波、乔兰蓉、杜洋等80后之手被复制出来。

虽然老画版不在中国，但有了这些新画版，后人研究桃花坞年画就有了依据。

更重要的是，年轻人在复制的过程中熟练桃花坞年画的技艺，这样桃花坞年画才能流水不腐。

在画稿的间歇，王祖德不断奔赴苏州各大院校开讲座，在大学生中开辟「根据地」，期望能招到像孙一波、乔兰蓉一样的新人；放下拳刀时，孙一波会留守在朴园，这儿有面向社会招收的桃花坞年画兴趣班，每个周末，他会带多则一二十，少则两三个徒弟；在套印结束后，乔兰蓉会带着自己的年画作品走进小学、甚至幼儿园，给他们看《钟馗镇宅》、《姑苏阊门图》、《渔家乐》之类的年画作品，期望能用年画或夸张、或细腻的线条；或鲜艳、或淡雅的色彩；或恢弘、或温柔的场景在他们的心灵中种下桃花坞年画之「蛊」。

一幅桃花坞年画，就是社会的一扇窗，透过它能看清当年的世间百态。