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第九章 监制（第2页）

比如香港警察遭遇突发危机的应急机制，肯定和美国完全不同，而原作中讽刺官僚主义的警察和唯利是图的记者桥段，也得根据香港的现实，重新修改。

比如康乐大厦楼顶无法停靠直升飞机，却又面朝大海，恐怖分子的逃跑计划，肯定需要改变。

如此种种，需要考虑的事情非常多，沈冲太忙，没时间去琢磨细节写剧本，只写了个情节框架，定义了一下主角的身份，恐怖分子的来历，以及故事基本脉络，整体还不够成熟，所以他在开会的时候，没有开门见山的谈剧本，而是先抛了个“炸掉康乐大厦”

的噱头出来，吓一吓人，营造了一个“我要投资搞大制作”

的气氛，加深众人的印象。

至于剧本的细节雕琢，开完会议之后，沈冲就把这个任务，交给了吴宇森和陈欣健。

吴宇森六十年代就在玩rn独立制片，后来进了邵氏，成为张彻最喜爱和最信任的弟子，做了好几年的副导演，接着又跑去嘉禾拍戏，拍了七八年，可以说导演技术和拍摄经验，已经磨练的差不多了，他所缺的，只是一个上位的机会而已。

吴宇森是香港罕见的有大场面感的导演，他对都市动作片的节奏把握和场面控制，向来为人称道，而且第一次拍都市动作片，就拍出来了《英雄本色》，可谓才华横溢，他日后也捣鼓过不少电影的剧本，比如那部和《虎胆龙威》类似题材的《辣手神探》，就是编剧之一。

明知道是大才，何必看着他蹉跎呢？反正《英雄本色》如果被蝴蝶翅膀扇没了，还能补救，可吴宇森在黄金年龄里，荒废了六七年，对香港电影的损失，就太大了……

所以沈冲这次特意把他从嘉禾捞出来，担任电影的导演。

陈欣健做了9年的警察，担任过刑事侦缉科、警察训练学校教官、侦探训练学校教官多种职务，1974年旺角宝生银行发生挟持人质事件，他是现场指挥官，有应付实际大场面的经验，他从警司位置上辞职之后，写的几个剧本，水准都颇为不俗，像《跳灰》、《茄哩啡》、《墙内墙外》等，都风靡一时，票房口碑双赢。

由他来负责编写康乐大厦出事后，警察的反应和内部的冲突故事，再合适不过。

而武术动作，自然是洪金宝亲自负责——沈冲选他做主演，可不是因为他面相忠厚，义气深重，而是因为他是香港最具创造力的武术指导之一。

1977年，洪金宝拍了《三德和尚与舂米六》，开创了功夫喜剧片的先河……

19ru年，洪金宝拍了《鬼打鬼》，开创了灵幻喜剧片的先河……

19年，洪金宝拍了《提防小手》，开创了香港时装功夫片的先河……

除了开创香港动作电影新类型之外，他做武术指导，也是硕果累累，比如1978年的《赞先生与找钱华》，被认为是咏春拳的教科书，而日后的《al＋划》，《五福星》系列，《叶问》等等，都极有创新性和时代感。

沈冲有心借这部《虎胆威龙》来革新香港当前一招一式，拖沓冗长的打斗方式，所以选了能打能设计的洪金宝来做主演——成龙在捣鼓《沛弟出马》，而元彪又太过青涩。

洪金宝面容憨厚，身材发福，颇具草根气息，而且因为是演艺世家出身，所以在一堆功夫明星中，他的演技也是数一数二的，曾拿过金像奖、亚太影展的最佳男主角，这也给他加分不少。

当然不管是吴宇森，还是洪金宝，此时都还太稚嫩，而好莱坞来的员工太多，他们肯定掌控不了，所以沈冲特意聘请了加里－库尔茨加盟。

加里－库尔茨是乔治－卢卡斯的御用制作人之一，参与了《美国风情画》，《星球大战》的制作，还在《教父》里做过演员，《星球大战》拍摄工作完成后，他脱离了卢卡斯的团队，打算独自发展。

沈冲从奥维茨那里得到消息后，立刻就给他发了聘任邀请，担任新电影的执行制片人，《星球大战》很多场景都是在摄影棚里拍摄的，却比《虎胆龙威》更宏大，更复杂，沈冲希望借助他的丰富经验，来营造大场面的气氛——《虎胆龙威》的大部分镜头，都是在片场里搭室内景拍摄的，要是处理的不好，很容易露马脚，或者太小家子气。

除了这部电影之外，加里－库尔茨还将是东方魅力的制片部门经理。

沈冲准备以他为师，在香港建立成熟的电影制片人制度。

香港电影行业里，早有制片这个职业，但非常混乱，不正规，除了嘉禾之外，其他公司的制片人，都是挂羊头卖狗肉的伪制片人。

在好莱坞，制片人是一部电影的主宰，有权决定拍摄的一切事务，包括拍什么样的剧本，聘请导演、摄影师、演员，管理摄制资金，审核拍摄经费并控制拍片的全过程，拍摄完成后，制片人还负责影片的洗印，市场的宣传和推销，总而言之，制片人的工作，是从电影剧本之前开始，电影公映之后为止。

因为采用外判卫星制，所以嘉禾的制片人，职能和好莱坞的类似，全权负责电影的拍摄，只不过有这个资格的人，很少。