笔趣阁

手机浏览器扫描二维码访问

第二十九辑 封建王朝的最后文明（第3页）

在任颐的指点下，他博采众家之长，终于在绘画史上独树一帜，成为近代最杰出的花卉写意大师。

吴昌硕爱画梅、菊、兰、竹、牡丹、水仙等，寓意清高超逸，章法结构突兀，左右互相穿插交叉，紧密而得对角之势。

吴昌硕作画参悟篆法、草书的笔意，篆刻的行笔、运刀及章法体势促成大气磅礴、颇具金石味的独特画风。

比如画梅即脱胎于篆隶之法，所谓“蝌蚪老苔隶枝干”

；写葡萄、紫藤则有狂草的奔放笔致，所谓“草书作葡萄，动笔走蛟龙”

。

敷色方面，吴昌硕打破了明清以来文人写意画的陈旧格调，喜用西洋红，有时画花就大胆地把这种红色（或大红）堆上去；画叶子又用很浓的绿、黄及焦墨，这是吸取了民间画用色的特点。

画面上的色彩浑厚复杂，对比强烈，而又显得凝重含蓄，冲突中有和谐。

公元1904年，吴昌硕与吴隐等在杭州西湖孤山创立西泠印社，由他担任社长。

其书画篆刻对近现代画家颇具影响，尤受日本画界推崇。

有《缶庐集》《缶庐印存》等作品集传世。

吴昌硕的存世作品很多，例如《葡萄葫芦图》《紫藤轴》《水仙天竹轴》《秋菊延年图轴》《桃实图轴》《墨荷图轴》，等等。

●甲骨文重见天日

1899年的秋天，国子监祭酒王懿荣得了疟疾，用了许多药也不见效。

有位老中医给他开了一剂药方，其中有一味药叫“龙骨”

，其实就是古代脊椎动物骨头的化石，可以治疗虚弱和破伤，一般出产在河南安阳。

王懿荣看了看药方，也没有太留意。

王懿荣是北京城里有名的金石学家，加之他人品好，不少名流学土都愿意与他打交道。

谁得了什么宝物，都想请他给鉴定。

过了几天，有个同乡的文物商人从河南搜求了几样宝物，请王懿荣来鉴定，其中就有一些“龙骨”

，不同的是上面有一些刻痕。

王懿荣把这些“龙骨”

拼拼凑凑，觉得有些像乌龟的壳。

忽然，他头脑中灵光一闪，意识到那些刻痕并不是随意刻上去的，而很可能是古代的文字！

他激动得坐不住了，意识到这些刻有古代文字的龟甲兽骨是珍贵的文物。

为了收集到更多的“龙骨”

，他决定出高价收购。

王懿荣开出按字论价收购的办法，每字付2两银子。

古董商人一看发财机会来了，把能找到的“龙骨”

都送到王懿荣家中。

王懿荣经过仔细研究，进一步断定，这是商代专门用作占卜用的甲骨，上面的文字是商代的文字——甲骨文。

在商代，经常要举行占卜活动。

人们把龟甲或兽骨加工、磨光、钻孔，占卜的时候，再把这种加工过的龟甲或兽骨用火灼烧，这样就会在正面相应部位出现裂缝，这个裂缝很像“卜”

字的形状。

商王或掌管占卜的官员就根据裂纹的长或短、倾斜的形状来判断是凶是吉，并且在这个裂纹的边上刻上所要卜问的事情的文字。

这些文字就是甲骨文。

甲骨文在湮没了几千年后重见天日了。