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声声慢（第2页）

（《词苑丛谈》）；或谓“超然笔墨蹊径之外，岂特闺帏，士林中不多见也”

（《花草新编》）；也有称之为“公孙大娘舞剑手”

的（《贵耳集》）；也有说“庶几苏、辛之亚”

的（《历朝名媛诗词》）。

又有作词拟句，纷纷刻意增多叠字而效颦的，如乔梦符之《天净沙》之类（今杭州孤山“西湖天下景”

亭柱上“水水山山处处明明秀秀，晴晴雨雨时时好好奇奇”

的对联亦属此类），弄姿作态，俗气逼人，无怪陈廷焯斥之为“丑态百出”

（《白雨斋词话》）。

李清照这三句虽亦有意为叠字，以合此慢调“声声”

之名，但毕竟是在写她自己追思往事时的心理过程，且能把自己惘然若失的举止、寂寥处境的感受和悲从中来的心态，写得细腻生动、层次分明而又极其自然。

因而与猎奇卖俏、只着眼于叠字表面效果者不可同日而语。

接着先说忽冷忽热的季节容易生病，能使人感觉到她身体单薄，是多愁所致，心情恶劣，又总怨天气。

借酒暖身，岂能敌晚风凛冽；见雁南归，又勾起往事无数。

黄花委地，憔悴而不堪摘的，是花是人，已难分解。

“有谁堪摘”

的“谁”

，是疑问副词。

张相《诗词曲语辞汇释》云：“谁，犹何也，哪也，甚也，与指人者异义。”

又举此为例云：“言无甚可摘也。”

“守着窗儿，独自怎生得黑！”

语同白话，却生龙活虎。

张端义曰：“此‘黑’字不许第二人押。”

（《贵耳集》）“梧桐”

以下，愈出愈妙。

“点点滴滴”

四字，与发端十四叠字相照应，更见字声之讲究，乃词调声情与内容文情的需要。

吾师夏承焘（瞿禅）说此词用字的艺术特色云：“‘梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个、愁字了得！

’二十多个字里，舌音、齿音交相重叠，是有意以这种声调来表达她心中的忧郁和怅惘。

这些句子不但读起来明白如话，听起来也有明显的音乐美，充分体现出词这种配乐文学的特色……她这首《声声慢》词，以细腻而又奇横的笔墨，用双声叠韵、啮齿叮咛的音调，来写她心中真挚深刻的感情，这是从欧（阳修）、秦（观）诸大家以来所不曾见过的一首突出的代表作。”

（《唐宋词欣赏》）