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22清诗话札记（第19页）

即景所感，并不是说非得马上成篇。

而是要把眼前闪过的、动心的景物，赶紧贮存在脑海里，成为形象，并且与别的形象很快地开始发生联系、比较。

身上也不妨带个小本子，随时记下一些什么。

不能成诗时，记下时间、地点、或几句话也好。

我去海南的天涯海角时，在一个小本上画了一幅很低能的素描，或者说竟是一张平面图。

但，后来因为这张图，才使我写天涯海角时，眼前有了形象，有了立体感，四周的景物，也比较真实了。

时间要把生活中一切值得留恋和不值得留恋的东西都带走，诗人的任务却是要努力留下一些应该留下的什么。

能即景成趣，并非一日之功。

即景虽是眼前的景物，但，若要成趣，却需调动诗人的各种知识、经历、想象。

倘不，指山为山，见水道水，既无情，也无趣。

即景成趣的另一要旨是，很敏捷地对眼前的景物柞一番审察，找到它的特点。

所谓特点就是与众不同的地方，就是新鲜。

新鲜才能有趣；

新鲜才能感人；

新鲜才能发挥。

有的学诗的朋友感慨着；哪儿有那么多的新鲜！

为诗之难就难在这里：应该承认生活中的很多现象是在重复着的。

一些细微的、新鲜的变化，又被各种生活的现象遮盖着。

诗人的任务就是去发现这些细微，描写这些细微，深化这些细微，让更多的人能看到这些细微。

千招不来，仓猝忽至。

十年矜宠，一朝捐弃。

人贵知足，惟学不然，人功不竭，天巧不传。

知一重非，进一重境。

亦有生金，一铸而定。

——摘自《续诗品·勇改》

有大勇气改自己的诗，这是一个诗人能否成功的关键之举。

不断地发现自己的短处，要比不断发现自己的长处有用得多。

一字、一句，乃至一种意境，几处落笔后都得不到，或者不理想，于是便再三地琢磨、思考、修改，有一天终于落到笔下。

有时，一时自以为得意，也有人叫好的诗，过一些时候，忽然觉得不堪一读。

不要羡慕一时的荣誉；

不要去做时髦的文章；

不要老是以自满自足为荣。

把诗当作精品而奉献给读者——废话连篇的诗是次品。

把诗当作醇酒而奉献给读者——掺水太多的诗是薄洒。

改，能使题材、立意益显坚固——去时髦，渐近生活的本质，靠紧时代的脉膊，辨明真的潮流之所向。

坚固了才能保存、流传。

改，能使形象鲜明而丰满——去陈旧、去俗套，不要拖泥带水，要简洁明了地出现在读者面前。

改，能使诗精炼——改的基本方法就是删节——可有可无的一概删去。

托尔斯泰改文章的规矩是只删不加——这是多高的见识，多大的勇气。

修改，并非只是枝枝蔓蔓的修剪，而是挖掘，而是深化，而是进入新的境界。