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第48章 古琴章法（第2页）

但左右手的弹法是不同的。”

“比如右手，主要为抹、挑、勾、剔、打、摘及其不同的组合如轮、锁、双弹、如一、叠涓、拨、刺、伏、撮、打圆、历、滚、拂等。”

张楚易边说边演示，一一为在场诸人做解释。

“而左手呢，主要分为按音与滑音两种。

按音有跪、带起、拳、推出、同声、爪起、掐起。

滑音有吟、猱、绰、注、撞、逗、唤、上、下、淌、往来、进复、退复、分开等。”

“以左手按弦，右手拨弦。

弹奏时，右手能够同时拨动两根琴弦和音。

在右手拨弦、左手按弦取音时，可往复摆动的“吟”

、“揉”

和上滑音“绰”

、下滑音“注”

等多种技巧奏法，这是古琴所特有的演奏风格。”

大屏上，镜头拍摄的张楚易的指法一一显示，台下包括齐钟鸣在内，俱都听得津津有味。

“以上就是弹琴一些基本技巧，当然了，弹琴要有曲子，而古代的曲谱却是晦涩难懂。

大家都知道令狐冲被人用一本琴谱冤枉的故事吧？”

“知道！”

不少人喊了出来，看来现场有不少金粉。

“对了，古琴谱很难看懂，里面的字没有老师的讲解，是很难学会的。”

“说起古琴谱，有一本不能不提，那就是《碣石调·幽兰》，是我国现存唯一的文字谱，大家有兴趣的可以去图书馆查阅印本。

古琴谱最早是用文字来记录的，也就是文字谱，记述古琴弹奏指法、弦序和音位的一种记谱法。

它由六朝梁代丘明传谱，原谱则是唐人手抄的卷子。

由于文字谱过于繁复，使用不便，经唐代琴家曹柔减化，发展成为减字谱。”

“减字谱一般分为四部分，上方记录左手指法，下方纪录右手指法，左上为左手按弦用指，右上为所按徽位，下方外部为右手指法，内部为所弹、按弦。

除此之外，减字谱还有续部、注释，一般用来标示音的细微变化。

但由于减字谱无法记录每个音的时长，故而造成了大量琴曲的失传。”

“也许大家有人会问，而今相当多的古曲都有简谱，为何还要去学古琴谱呢？其实很简单，这些翻译出的简谱只是从表面的音准演化而来，每一部翻译出的简谱，都是对这首曲子的一个固化。

真正一部古曲的灵魂还在那古曲谱中。

大家应该有人知道，每个人弹奏的手势都不可能一样的，即使一样的音长，弹奏出的效果也不同，这就是一个曲子万人谈，曲曲不同。

更何况方才我也说了，减字谱有个缺点，无法记录每个音的时长。”

“但这更是优点，是古琴的哲学所在。

简单讲，包容无限，变化无限。

所谓艺术中的哲学，哲学中的艺术，在这里体现的尤为明显。