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第97章（第1页）

例。

即使在日常生活的细微题材中，杜甫也是忽悲忽喜，柟树为风雨吹倒，

竟使他血泪交流；田父请他饮酒，又使他喜不自胜。

总之，杜甫忧乐俱过于

人，所以他的感情的抑扬跌宕的幅度也过于人，而这就是“顿挫”

风格的情

感内涵。

此外，杜甫的思维空间异常地广阔，思绪跳荡的幅度极大，这在《秋

兴八首》等诗中有鲜明的体现（详见第二章第六节），由此而产生的时空转

换，意脉断裂等特征，显然也属于“顿挫”

的范围。

所以我们认为，杜诗中

所凝聚的感情和思想也具有“顿挫”

的特征，象《观公孙大娘弟子舞剑器行》

所呈现的“浏漓顿挫”

的风格（见本章第三节），其本质即诗人心中的情感

波澜和跳荡思绪。

综上所述，“沉郁顿挫”

确是杜诗的总体风格。

这种风格是一位感情特

别深挚、思想特别深刻的诗人在动荡时代所创造的，其中又融入了深厚的学

力和深沉的构思，所以它是由很多因素凝聚而成的。

这么多因素集中于一位

诗人身上，这在文学史上重复出现的可能性是极小的。

所以，尽管自宋至清，

历代学习杜诗的诗人不在少数，但没有一个人能重现这种风格。

而且，虽然

“沉郁”

风格的美学价值越来越为人重视，晚清词论家陈廷焯甚至将“沉郁”

视为诗词的最高境界而且用它来品评众多的词人，1但人们一提到“沉郁顿

挫”

就必然想起杜诗，可见这已经被公认是属于杜甫个人的。

“沉郁顿挫”

，

这就是杜诗的独特风格。