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正事20241014（第2页）

更接近人的感知。

硬比自然没啥区别，只是稍稍不太一样吧。

“不应有恨”

，就比“我好恨”

，多许多心理活动，内心的摇摆和释怀。

其实“不应有恨”

也是恨了，恨过之后无奈，劝说自己不要再恨下去。

越是强调不在乎，越是强调已经释怀，越发说明没有释怀，自然也可用作文字表现手法。

“此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。”

越是劝自己，越是期待，越是乐景衬哀情，《水调歌头》总体是较为悲哀的，但是，也有一定的对未来的期待吧，三七开。

明知故问，也是一种手法啦“明月几时有？把酒问青天。”

比较含蓄，他知道啊，这句话就是，天上的月在变化，你自己看，但是含蓄一些，不直接说你好，委婉地建议你去请教一下。

一如“对酒当歌，人生几何？”

，除了委婉，人也喜欢确定之中的不确定。

既是喜剧的起源，那必是悲剧的起源。

短台词意蕴丰富是因为潜台词太多，其实和含蓄是一个意思，加之前面的，他没有说话，就已经说了很多了，是类似的。

但是总这样含蓄，偶尔直来直去，也是很好的，不能总弯着吧哈哈，开个玩笑。

你会发现，结构美和韵律美之间的纽带是数学。

把差不多能做成的做好了，变成成就就可以，不要想那些做不成的。

你能做的挺多的，何必去碰那些够不到的呢？

从吕布的故事中我看到了什么呢？我不知道爱情到底是不是有条件的，也不想问，我只知道，顺利的话，貂蝉会在身边说一直一直陪着的话，而不顺的时候，陪着吕布的，只能是方天画戟和赤兔马。

进一步地筛选下去吧。

同义复用很常见吧，“夜晚”

就是。

所以我的建议是还是，遇到问题想开一点，反正想不开也没什么用的。

意识流也许是一种流，由形象的场景出发，逐步联想，脱离，变成完全的抽象，逝去了原来的形象，而后又归到另一件事情上去，也许会不断地跳跃，从一件事到另一件事，从一个场景到另一个场景。

属于一种可以掌控的胡思乱想吧。

任何事情都有它固有的格，可是这种格并不能完全约束它们，于是才会有出格。

有向上的出格，也有向下的出格。

当我们面对那些超越了生命周期的东西时，总会产生强烈的感慨。

后来才知道，人家是没有心，毕竟“天若有情天亦老”

嘛！

拼贴。

唔！

有没有那样的作品，让我看完以后的回味很深，而在看的时候只觉得逻辑很乱呢？如果写成文字又会是什么样子？不如去搜索一下。

原来有很多呢，就是蹦出来一句似乎毫无实体的话，营造气氛，甚至引领全文，升华主题，如“山回路转不见君，雪上空留马行处。”

如“采菊东篱下，悠然见南山”

。