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第41章（第2页）

至于我们亲爱的朗费罗，我们就不能去找他攀谈。

他那里是一座宫殿，奴仆成群，美酒罗列，衣饰华美。

&rdo;爱默生低头沉思了一会儿，然后又说：&ldo;我偶尔会想起在蒂克纳教授指导下研读但丁的日子，就像您一样，不过我总是认为，但丁是一件珍品，就像一头第三纪的猛犸象‐‐它应该陈列在博物馆里，而不是存放在某个人的家里。

&rdo;

&ldo;可是您曾对我说过，将但丁介绍给美国将会是本世纪最有意义的成就之一！

&rdo;霍姆斯坚持说。

&ldo;是的。

&rdo;爱默生认真考虑着霍姆斯的话，他喜欢尽可能把问题的各个方面都考虑周全，&ldo;这也是对的。

尽管如此，霍姆斯，我宁愿跟一个忠实可靠的人交往，也不愿意同几个空谈者打交道，他们巧舌如簧，喋喋不休，不为别的，只为了大家相互吹捧。

&rdo;

&ldo;但是，如果作家们互不往来，文学将会变成什么样子呢？&rdo;霍姆斯笑着说，他在保护但丁俱乐部的全体成员不受伤害，&ldo;谁又可以说那些杰出的剧作不是莎士比亚和本&iddot;琼森本&iddot;琼森（benjonn，15721637年）是与莎士比亚同时期中较为重要的剧作家之一，他于1598年完成everyanhishuour，莎士比亚也曾参加此剧演出。

他是当时最遵守古典观念的剧作家，经常指责其他剧作家只懂迎合&ldo;低俗客&rdo;的鄙陋趣味。

本&iddot;琼森擅长使用喜剧来谴责罪恶与愚行，使得许多人称他的剧本为纠正喜剧（rrectiveedy）。

相互赞美的结果，不是博蒙特与弗莱彻博蒙特（francisbeauont，15841616年）与弗莱彻（johnfletcher，15791625年）曾合作写过不少剧本，其中《菲拉斯特》（philaster）、《处女的悲剧》（theaid&rso;strady）、《王与非王》（akgandnokg）、《傲慢的夫人》（thesrnfullady）等都是16081613年间写成的。

他们的剧本多是悲喜剧与浪漫悲剧的形式，两者均为严肃主题。

他们都精于戏剧结构，而题材侧重骇人听闻的事件。

爱默生弄平整他带给菲尔兹的文章，以示他此行的目的已经达到。

&ldo;记住，只有把过去的天才转变为现实力量的人，才是第一个真正的美国诗人。

而第一位真正的读者注定是在街道上而不是在雅典娜神庙里诞生的。

美国精神被揣想为怯懦、爱模仿和驯顺，因为我们高雅体面、彬彬有礼的学者懒散成性。

我们国家的灵魂，以世俗为其导向，沉迷于自身。

不采取行动，学者就尚未成其为人。

观念必须通过优秀者的身体力行才能化为现实，否则它们不过是梦想罢了。

阅读朗费罗的东西的时候，我可以一万个放心，全然没有忧心忡忡的感觉。

我们的未来不会从这里诞生。

&rdo;

霍姆斯觉得爱默生给他出了一个无人能解的斯芬克斯之谜。

爱默生走后，他果断决定对这次谈话的内容秘而不宣，不想告诉但丁俱乐部的其他人。

&ldo;这真的有可能吗？&rdo;在对巴基议论一番后，菲尔兹问道，&ldo;隆萨这个乞丐深受《神曲》影响，以致他认为这首诗比所有的生命还要重要，这可能吗？&rdo;