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四川杂忆（第8页）

者不能当饭，如四川人所说，是“吃着玩的”

。

有几个北方籍的剧人去吃红油水饺，每人要了十碗，幺师父听了，鼓起眼睛。

川剧

有一位影剧才人说过一句话：“你要知道一个人的欣赏水平高低，只要问他喜欢川剧还是喜欢越剧。”

有一次我在青年艺术剧院看川剧，台上正在演《做文章》，池座的薄暗光线中悄悄进来两个人，一看，是陈老总和贺老总。

那是夏天，老哥儿俩都穿了纺绸衬衫，一人手里一把芭蕉扇。

坐定之后，陈老总一看邻座是范瑞娟，就大声说：“范瑞娟，你看我们的川剧怎么样啊？”

范瑞娟小声说：“好！”

这二位老帅看来是以家乡戏自豪的——虽然贺老总不是四川人。

川剧文学性高，像“月明如水浸楼台”

这样的唱词在别的剧种里是找不出来的。

川剧有些戏很美，比如《秋江》《踏伞》。

有些戏悲剧性强，感情强烈。

如《放裴》《刁窗》《打神告庙》。

《马踏箭射》写女人的嫉妒令人震颤。

我看过阳友鹤和曾荣华的《铁笼山》，戏剧冲突如此强烈，我当时觉得这是莎士比亚！

川剧喜剧多，而且品位极高，是真正的喜剧。

像《评雪辨踪》这样带抒情性的喜剧，我在别的剧种里还没有见过。

别的剧种移植这出戏就失去了原来的诗意。

同样，改编的《秋江》也只保存了身段动作，诗意少了。

川剧喜剧的诗意跟语言密不可分。

四川话是中国最生动的方言之一。

比如《秋江》的对话：

陈姑：嗳！

艄翁：那么高了，还矮呀！

陈姑：咹！

艄翁：飞远了，按不到了！

不懂四川话就体会不到妙处。

川丑都有书卷气。

李文杰告诉我，进科班学丑，先得学三年小生。

这是非常有道理的。

川丑不像京剧小丑那样粗俗，如北京人所说的“胳肢人”

或上海人所说的“硬滑稽”

，往往是闲中作色，轻轻一笔，使人越想越觉得好笑。

比如《拉郎配》的太监对地方官宣读圣旨之后，说：“你们各自回衙理事”

，他以为这是在他的府第里，完全忘了这是人家的衙门。

老公的颟顸糊涂真令人忍俊不禁。

川剧许多丑戏并不热闹，倒是“冷淡清灵”