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第2章（第1页）

他醉心于古代名画，并致力于收集。

说到他自己的绘画，那刚动笔便搁置下来的画板最终总被丢弃在杂货间内，堆积如山。

在受雇于画室的老婆婆看来，三郎这个男人之所以选择画家这一职业，并不是为了绘画、卖画，而是为了和女模特们调情。

可见，他对于女模特们也充满了兴趣。

但凡在市面上走红的女模特必会踏足其画室。

非但如此，除了职业模特外，一些非职业性的妇人、女孩也曾站在三郎的画板前。

之所以如此，是因为三郎虽沉默寡言，但挥金如土、仪表堂堂，对异性充满了诱惑。

可是他们之间，如果超越了普通的画家与模特的关系，那么这种关系决不会超过三天。

似乎是惯例一样，三郎必定要离开、躲避她们。

当然这当中定有原由，对此三郎自己非常清楚。

有时，三郎自己也会想，可能就像那老阿婆所说的，自己选择西洋画家为职业、上画塾、创立画室都仅仅为了欣赏女模特。

他不像普通人那样对异性的容貌感兴趣。

与脸形等相比，对于身体的整体美，他具有独特的爱好。

而就物色该对象而言，没有比画家这一职业更加适合、便利的了。

他之所以醉心于西洋名画、雕刻，其中之一便是以上原由。

当看到一些精美的裸体画时，他决不会以一种不健康的心理去赞叹作者的创造力。

有时他会觉得不管是什么美女的照片都不及一条断臂的雕刻更具诱惑性。

某位小说家膜拜美女的赤脚，而他不仅仅是脚，对脖子、手腕、胸部、背部、臀部、大腿等身体的各个部位都能发现一种容貌之外的美。

某个女人因为耳朵美，某个女人因为肩部美，某个女人因为脖子美而让他心动不已。

当然这种感觉也许是处理身体美的画家、雕刻家们所共有的。

但野崎三郎的这种感觉已超出平常，发展到一种病态的地步。

即便如此，在这个世上，为什么拥有这种美妙身躯的人是那样的少。

耳朵、肩膀、脖子或是脸形等等这些局部美丽的女人多得很，但整个身体，像某幅西洋名画那样，完全符合他口味的女人，三郎还未邂逅过。

他和女模特的关系不能长久维持，其中之一就是他这种怪癖造成的。

另外，那些女人们都不具备让他迷恋的魅力。

在他看来，容貌的美丽暂且不论，多数女人都是让人怜惜的残缺品。

就这样，我们这位野崎三郎君在遇见舞女蝶之前，已经与几十个女人相处过。

最后他终于遇到了其半生梦寐以求、理想中的女人。

某一天，通过朋友的介绍，一个不久前退出舞台，名叫蝶的女子来到了他的画室。

当她脱掉微脏的丝绸夹衣，站立在模特台上时，三郎的喜悦、兴奋难以言表。

在舞台上被称作&ldo;印度人&rdo;的蝶并不属于美女的那一类型。