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初唐攻略第六十一章 醉酒误事（第1页）

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在冰凉的地上坐了许久之后，筋疲力尽，悲痛欲绝的李秀宁沉沉睡去，护卫见状急忙将李秀宁放在了塌上。

同样失魂落魄，悲痛欲绝的杨绮回到府中时，遣人带着幼娘去睡，而自己则取了一坛酒，独自对着渐渐而起的秋风饮了起来，人们都说，酒能解愁，待得七八碗酒下肚之后，杨绮一边挥舞着酒碗，一边动情吟唱道：“飒飒秋风生，愁人怨离别，含情两相向，欲语气先咽，心曲千万端，悲来却难说，别后唯所思，天涯共月明。”

一首《古怨别》落下之后，杨绮情不自禁地了饮了一碗水酒，极其悲痛地喊道：“再好的诗词也难抵我心中愁闷。”

杵在一旁的两个丫鬟是李秀宁给杨绮准备的，看着杨绮悲痛欲绝的样子，两人有些不解，昨日还好端端的与李将军烤羊肉串吃，今日为何如此悲伤，两人也不敢问，只能静静的站在那里，听着杨绮一首接一首的诗词。

其中一人说道：“你不是识字吗？赶快将杨长史这些诗词记下来，明日送给将军如何？”

两个丫鬟一番商议之后，便偷偷摸摸的备下笔墨纸砚，将杨绮酒醉后吟唱出来的诗词记了下来，或许两人也不知道正是这小小的举动才成就了杨绮大唐诗仙的地位，两人记下了杨绮口中的诗词，又凭借着回忆将杨绮先前吟唱出来的诗词一字不差的记了下来。

一首首诗词自杨绮的口中穿越几百年而来，什么衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

什么此情可待成追忆，只是当时已惘然。

什么心有灵犀一点通，什么人生若只如初见，何事秋风悲画扇等等，从唐诗到宋词，杨绮一坛酒喝了两个多时辰，嘴里也就念叨了两个时辰的诗词，两个丫鬟也乐此不疲的记载了将近五十多首诗词。

看着手中厚厚一摞诗词，两人是大为震惊，平日里倒是听人说过那些士子公子哥之类的喜好吟唱诗词歌赋，而今杨长史竟然在两个时辰内做了将近五十多首，而且每一首都是如此的精辟，两人对杨绮那是越发崇拜了。

秋风渐起，吹落了枯黄的树叶，吹散了柔弱的花朵。

雨水悄无声息的落下，一坛酒下肚之后，杨绮彻底的醉了，醉的一塌糊涂，整个人歪倒在地上不省人事，两个丫头费尽全力才将杨绮搀扶到塌上。

由于昨夜酒醉，杨绮直到午时左右才渐渐醒来，而这个时候杨绮昨夜酒醉做的那些诗词，早已经在长安城流传开来。

话说昨夜里两个丫头一遍又一遍翻看着杨绮所作的诗词，两人一致认为这件事情必须告知李秀宁，于是，天微微亮时，两个丫鬟就拿着诗稿前来拜见李秀宁。

当李秀宁听说不曾饮酒的杨绮昨夜喝醉酒之后竟然做了五十多首诗词，那是大吃一惊，翻阅杨绮所做的诗词时，李秀宁顿时惊为天人，心中久久不能平复，什么身无彩凤双非翼，心有灵犀一点通，什么入我相思门，知我相思苦，什么两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮等等。

一首诗词，一个个字仿佛是一把利刃一样割在李秀宁的心口上，渐渐的李秀宁眼眶湿润了，强忍着内心中的悲痛想到杨绮向来不喝酒，昨夜估计是得知自己要娶别的女人悲痛欲绝之下，才喝了那么多酒，而后心中的悲痛无法释放，所以才作出这一首首令人咂舌的诗词。

李秀宁的心又何尝不是悲痛的，良久之后，李秀宁抬头看着两个丫鬟问道:“这些诗词都是杨长史所做？”

两个丫鬟齐声说道:“是的。”

李秀宁轻轻说道:“杨长史的确是古往今来文采最为出众的一个人了，仅仅一个晚上就做了这么多脍炙人口的诗词，倒是令人敬佩。”

李秀宁又说道:“将这些诗词抄录几份传出去吧。”

杨绮不想出名，这一点李秀宁心里很清楚，然而现在李秀宁却必须要让他出名，只有杨绮越发出众，父亲才不会小看杨绮，自己与杨绮的事情或许才会有转机。

李秀宁也想通过这件事情让父亲明白杨绮的才学，计谋等都是出众的，比柴绍强了不知多少倍。

杨绮醒来之后，幼娘手脚麻利的端来一碗水说道:“阿兄你有心事吗？”

杨绮抚摸着幼娘的脑袋问道:“你如何得知我有心事？”

幼娘崛起嘴巴说道:“阿兄向来不喝酒，可昨夜却喝的伶仃大醉，难道不是心中有事吗？”

杨绮叹了一口气说道:“你放心吧，阿兄一点事也没有。”

幼娘拥入杨绮的怀中，泪流满面道:“人家只有阿兄一个亲人，阿兄一定要开心，不然人家也会不开心的。”

杨绮有些自责，最近只顾着自己的事情，却忽略了幼娘的感受，杨绮微微一笑，拉着幼娘的手说道:“最近杂事颇多忽略了你的感受，是阿兄的不对，以后我们都要开开心心。”

幼娘咧嘴一笑说道:“这还差不多。”

杨绮起身之后，幼娘抚摸着肚皮说道:“阿兄人家想吃油条。”

杨绮用冰冷的水抹了一把脸之后说道:“阿兄这就给你做油条。”

古语有言:“君子远包厨。”

但是对于杨绮而言为了美食，什么都可以去做，毕竟人以食为天嘛。

随着李秀宁的推波助澜，越来越多的人开始吟唱杨绮所做的诗词，从达官贵人，贩夫走卒，青楼娼妓，从皇宫内院到各大酒楼，只要有人的地方都在传颂杨绮那一首首脍炙人口的诗词，在消息闭塞的长安城中，在没有其他娱乐新闻的长安城，杨绮所作的诗词犹如石子一样落在长安城每一个角落，激起一圈圈涟漪。

隋唐时期的诗词大多还延续两晋时的风格，诗词等并没有遍地开花，杨绮这些诗词的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。

不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式，也继承了两晋的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制，不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。