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诗词赏析七讲四 美声之道（第1页）

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四美声之道

音乐美的讲究，对于古典诗词，从来不是可有可无的。

近体诗的诞生，是中国古代诗歌史上一大转变。

它标志着汉语诗歌对视觉、听觉的形式美的追求，进入了更积极、自觉的阶段。

近体诗是骈偶学和调声术的产物，它讲究对仗的艺术和声音的技巧。

而后者，就是调声，其目的是使诗歌美听。

齐梁人发现汉字具备四声，后来又由四声归纳出平仄两类，使调声术变得简易可行，具有普遍推广的价值。

初学者对旧体诗词讲究音律的必要性和积极意义往往认识不足，以为既束缚思想又有碍于表意，可讲可不讲。

殊不知此事对塑造意境大有关系。

在这一点上，诗歌与音乐有相通之处。

汉语好听有赖于声音的抑扬顿挫，而这声音的抑扬顿挫是由四声的交互使用而造成的。

郭沫若在世界和平理事会发言，外国朋友曾觉得他的声音像唱歌一样好听。

而机器人讲的话，则单调难听，原因就在于机器人发音一律作平声，取消了四声的差别。

不妨让对诗意一无所解的老妪或小孩听一听下列诗词名词（平、仄分别用—、|两种符号表示）：

（1）中巴之东巴东山-------

（2）无可奈何花落去|||--||

例（1）出杜甫《夔州歌》，例（2）出晏殊《浣溪沙》。

听的人几乎一口便能回答出哪句更好听。

原因就在于前句单调拗口，而后句上口悦耳。

可见声音之道对美感有直接影响。

传统的诗美原则是“温柔敦厚”

。

反映在音律上则以谐和为美。

根据声音搭配的美听与否，有律句与非律句之分。

律句，体现着声音抑扬交替即相间的原则，亦即谐和的精神。

中国古代诗歌以四言出现较早。

四言诗句可分为“二二”

两个节奏，叫顿或音步。

每顿的末字落在板眼上，最关紧要，不可不讲究。

用相间法配声，四言句平仄定式有二：

（1）--||红花满树

（2）||--夕日江滨

五言诗句则在四言诗句上增加一个音节，成为“二三”

两顿，细分则为“二二一”

“二一二”

或三顿。

五言的平仄格式即在四言句末加上一个相间的平声或仄声：