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第四百二十二章 特效产业的发展（第1页）

受到曾经在《火星救援》学习的影响，郭帆现在拍摄也是以实拍加模型为主，再辅以cg特效。

而且郭帆还发现，以实拍加模型在画面上呈现的效果更好，最重要的是做特效省钱。

吴景的戏份主要都是集中在太空中，剧组特意找了专家，按比例模型打造了一个太空站，用于拍摄一些震撼的太空画面。

除此之外，道具和置景组改造了几处摄影棚，模拟太空站内部的场景，为了力求真实的空间站，剧组还特意请教了航天局的专家，设计出最合理的空间站内部造型。

其实场景搭建到还不是最困难的，最困难的拍摄部分是吴景饰演的宇航员在太空里的失重部分。

郭帆一开始设定剧本的时候，吴景饰演的刘培强戏份不多，因为主线是放在李赫饰演的刘启和地面小队身上。

但是随着拍摄的进行，郭帆慢慢产生了一下别的想法，和作者兼编剧的大刘，还有李赫一起和李赫商量过后，决定给吴景加戏。

吴景来剧组报道的第一天，就收到了这个‘好消息……’

消息是不错，但拍摄的确很难，好在吴景也不是小鲜肉，这点苦不算什么，所有戏份亲自上阵。

剧组的另外一个俄国演员大兄弟很佩服吴景，同时也激发了体内的战斗之魂，两人一起完成了许多高难度的太空戏份。

而作为《流浪地球》的首席特效制作工作室，来自好莱坞最顶尖的特效工作室工业光魔要负责的任务很艰巨，导演郭帆要求特效制作看起来不是像，而是这就是真的。

工业光魔需要渲染太空，地球在流浪过程中长长的尾巴，还有地木吸引时的震撼场面。

如果交给国内的特效公司，这个工作要么完不成，要么制作粗糙，观众肯定看得不满意。

但是工业光魔作为全球特效行业的龙头之一，其业务能力毋庸置疑。

为了完成渲染工作，工业光魔用上了最新开发出的软件，前期筹备中，工业光魔的程序员写了六万多条着色代码，其工作量相当惊人。

视效总监克里斯·杨是一个美籍华裔，他就跟郭帆和李赫这样说过：“如果用一个单核cpu电脑来制作的话，得从古埃及文明诞生时，也就是公元前5000年，一直渲染到下个世纪，才可以赶上明年的上映。”

特效工作远远走到了拍摄的前面，完成建模之后，在郭帆的要求下，工业光魔庞大的特效团队率先开启了几个纯粹依靠cg实现的爆炸场面的制作，由于真空中的爆炸与地球上面的爆炸截然不同，郭帆也没打算使用模型爆炸的方法拍摄片中的爆炸场景。

这个爆炸场景是影片结尾的高潮，刘培强点燃木星，把地球推出木星引力，郭帆要确保的就是观众能看到这个震撼的场面。

这是一部商业电影，有些镜头不是为了写实，而是为了传达一种气氛，增加影片的吸引力。

李赫此前一直以为好莱坞特效工作室以白人为主，黄种人只是少数，直到去好莱坞拍过戏才了解到，其实好莱坞特效从业者充斥着华人的身影。

在影视特效这个行业，华人所占的比重远比白人黑人或者印度人多得多。

实际上，it从业人员多数精英都是华人，不过这些华人大概率不会认同他们祖上是出生于华夏这个事实。

而国内特效产业在最近的十年里迅猛发展，虽然还比不上好莱坞，但已经是不可小觑的一股新势力。

特效行业想要继续发展壮大，影视市场是不可或缺的，没有足够的市场来滋养特效行业，就发展出一家顶尖的特效公司是一件痴人说梦的事情。