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第二十八章 神仙队伍（第2页）

，实际操作起来要精细得多。

我有幸见识过他们的修复工作，才知道这一套流程真不是一般人能做好的。

除了心细手稳，还需要具备扎实的绘画功底和足够的耐心。

特制的毛笔一层层描画，以常人不易察觉的细微变化一点一点接近最终的目的。

在这以千计的笔触中，只要一笔出了问题，就可能前功尽弃。”

蒋先生见众人露出震惊又赞佩的神色，满意的喝了口茶水润润嗓子，嘿笑道：“除了笔法这门独行天下的神技，杨老师另一样为人称道的是她修复的釉上彩瓷，几乎达到了天衣无缝的境界。”

“古瓷的冲口、崩口、炸肚一类的缺憾，经过杨大师的复后，敲击不曾闻有破碎声。

而且她使用的独家修复材料，老化时间能持续到10年以上。”

“我再给你们说个比较神的事儿。

有一次我们堂口受香港那边的一个活儿，委托人想修复一尊缺损了手的瓷观音。

事情也比较紧急，以杨大师为主，几位老师连夜翻阅了大量有关观音的图文资料后开始动手。

观音的手指造型不同于戏剧舞台上的‘兰花指’，也不是窈窕淑女的‘葱根指’，而是丰满、端庄又风韵多姿的观音指，必须与观音的特色相配，难度极高。

几位老师用了三四天时间，最终参考了福建德化窑和明清江南木雕观音及佛像的手指形态，才确定了样式。

除去给几位老师的‘辛苦费’，堂口最后拿了一个数。”

看着众人羡慕的目光，蒋先生笑呵呵的伸出三根手指：“第三位是布衣半仙，刘勉老师。”

“这支元代碗儿就是刘老师瞧出的端倪。”

蒋先生指着桌上的碗，兴致高昂的讲述道：“在这个圈里修复是一层境界，但不是最高，最高境界是‘羚羊挂角’，讲究个无迹可寻，而刘老师对于这个称号则是当之无愧。

和一些开门受徒的名家不同，刘老师十分低调，在景德镇许多年不显山不露水不做文不受访，半生朴素，我去他工作室时，那就是一间简陋的出租屋，桌上除了修复工具，只有一杯茶和满地的烟头。

作为大隐隐于景德镇的民间高手，刘老师绝对是翘楚，台北故宫里有一个明嘉靖年间青花花鸟纹八方盒，曾经因缘巧合的被刘老师修复过，不过知道的人很少，两年前被送到过日本展览，据说当时工作人员对注明的‘修复’一次疑惑不解，都在说‘明明是完好无缺的！

’”