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第三百六十二章 开创丧尸新纪元（第2页）

根据网上的资料，易飞扬也算是对丧尸的了解更深了。

丧尸是一种不死生物，俗称活死人。

中国影迷总喜欢把外国的丧尸叫成僵尸，但这根本就是两回事，丧尸与僵尸有本质的不同，丧尸一般是由活人直接转化，而僵尸必须是由死人转化。

僵尸怕光，丧尸不怕。

僵尸移动较快，丧尸移动缓慢，看到活人血肉时，速度极快。

僵尸主要是东亚。

僵尸与丧尸皆不属三界六道之内。

丧尸可以理解成没死彻底的尸体，掌管思考的大脑严重受损，但仍然能保留一些低等动物般的思考。

小脑功能大量保存，动作迟缓却不走样.疼痛感，恐惧感等人类先天弱点反倒一概消除了。

可以说丧尸是从人演变成大脑退化严重的一种生物。

所做出的行为属于地球上所有动物的本能，譬如本能的找食物、清除异己，相比而言，丧尸会简单的思考，休息，走动，使用工具，生活在自己的领地。

对付丧尸，用枪械爆头是最安全的做法，找到安全的地点隐蔽自己，要有充足的食物与干净的水源，易飞扬牢牢地记住了这几点。

接下来，倒了杯咖啡，易飞扬浅浅地抿了口，拿了支笔，在白纸上涂涂抹抹，根据收到的资料，作出分析后，加上自己的理解。

思索着，考虑着，易飞扬写出几点《行尸走肉》的方向：

其一，原版《行尸走肉》不管从哪个方向上来说，在场面调控上都比不过《生化危机》等电影，尤其那种行尸遍地走的大场面，几乎很少出现，而观众们对于这一点也多有诟病。

而易飞扬觉得，既然自己要创造电视剧的历史，就必须要放开一切，拼着砸钱的精神，狠狠地营造那种末世世界的濒危感，还有强烈的画面冲击力。

如果说在这类丧尸电影或者电视中，哪部戏做得最出色，无疑是前世布拉德皮特主演的那部《末日之战》。

这部影片得到的投资是1.25亿美元。

为了展现出小说中的那种“世界大战”

的感觉。

剧组在全世界各地进行取景拍摄。

在苏格兰拍摄完毕。

剧组转战到了菲律宾、美国、伦敦、匈牙利、马耳他等国家拍摄，最终形成了前所未有的壮观的人海场景和奇幻视觉冲击。

易飞扬清晰地记得，这部戏从上到下，从高空俯瞰拍摄人海场景的镜头，多达上百个，成千上万丧尸搭成人梯冲击高墙的场景更让人心神动魄。

所以在易飞扬看来，既然要拍摄末日丧尸世界，就必须要做到“大”

。

因为场景的大，才能衬托出你这部戏的真实，用一位资深的丧尸电影影迷的话来说“丧尸片的主角不是男女，而是整个环境！”

是的，观众看这类电影，看得不是男女主角亲亲我我，或者和丧尸战斗，也不是看他们如何和丧尸搏斗，逃出生天，而是看整个世界“到底变成什么样了”

。

想到这里。

易飞扬就在记事本上很郑重地写道：“改变的不是丧尸，而是世界！”

定下这个基调以后。

易飞扬继续思忖，思忖这部电视剧要深刻表达的内涵。

以往，很多丧尸电影的内涵无非是埋怨政府无作为，揭示种族矛盾---丧尸和人，隐含种族的不同，还有揭示生存矛盾等等，可是易飞扬不愿意让自己这部电视剧陷入这样狭隘的观点中，因为这可是一部长达数十集的电视剧，不是两个小时的电影，自己完全可以把很多观点装进去，很好地阐明。

因此，易飞扬必须要深层次地挖掘《行尸走肉》背后的意义，力图有所突破，而不是游戏模式，那简单的单骑闯关，孤胆求生。

后世有一部神作，《我是传奇》。

那部电影里的人姓刻画与隐藏内涵让整部电影无论从哪个角度来看，都非常丰满，也非常完美，两个开放式的结局更显得匠心独运，让人情不自禁地赞叹它的独一无二。

可以说，不论是丧尸片，或是灾难片，最终的目的都是通过善与恶两条截然不同的表达线路。

而几乎所有的导演，都把善做为这类题材的主旋律，偶尔有些人姓的恶，也是一笔带过或是做为背景介绍，不过这种情况将由自己来打破！

因为易飞扬清楚地记得，前世这部《行尸走肉》中的一段，男主角瑞克开着车，而一个背包客拚命地追在后面，希望得到他的帮助，甚至连续二次同样地大声哀求，可瑞克终始没有理会他，最后那个背包客被丧尸咬死，只留下满地的血污。