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第三百五十一章 扩张再扩张（第2页）

由于实境拍摄，取景期间自然遇到难题。

因为环境狭小，易飞扬要利用不同的拍摄方法取景，摄影团队易飞扬选用了梦幻娱乐最好的摄制组，担任摄影师的可以说是易飞扬的老部下辛迪，辛迪打造的摄影团队本来计划用传统35米厘的摄影机作主要工具，这种摄影机比较笨重，考虑到实际环境以及易飞扬坚持以不影响居民的日常生活为原则，他们便使用si－2k这种先进的数码摄影机，机身的轻巧特性令拍摄更方便，而且较易融入环境。

除此之外，他们亦使用一种最新的拍摄工具，一秒钟可以拍摄12格，像一组动态动作，别人绝不会察觉是连环拍摄，以为只是照相而已，这也能更好地缓解这些普通演员因为电影拍摄带来的紧张气氛。

由此可见，易飞扬对这一部电影是非常重视的，苛刻的程度几乎与他上一部奥斯卡获奖电影《当幸福来敲门》不相上下。

因为电影拍摄需要很多的儿童，易飞扬需要和他们培养感情，然后不断地重复剧本的台词，直到他们弄懂意思，懂得如何去做为止。

所以易飞扬干脆全部选用达哈维贫民窟中的小孩子，他们每天不仅可以从易飞扬这里获得丰盛的工作餐，还能为自己的家里挣一笔不菲的收入，而这些孩子们的父母也都非常愿意把他们送到剧组参加电影拍摄，有的家庭还把自己家的空房腾出来作为剧组的拍摄需要，这让易飞扬整个剧组很快融入进了整个贫民窟的生活。

前面说过，贫民窟没有文艺作品中描述的那样是罪恶滋生之地，除却生活环境有些落后意外，这里和普通人的生存状态没有太大的分别，你可以见到小孩子随意地在街道上飞驰，也可以看到大人们惬意地躺在门口的小木床上晒着太阳……易飞扬和剧组的工作人员休息的时候，还能够和一群人玩弹粉笔的游戏。

所以为了不使大家有先入为主的观念，对贫民窟产生不好的想法。

易飞扬还特意让剧组的工作人员将真实的达哈维以及电影拍摄的幕后花絮摄制下来，作为这部电影前期的宣传纪录片，并且取了个很有噱头的名字---《贫民窟大揭秘》。

“嗨，导演，这样拍摄不行！”

易飞扬的御用摄影师辛迪说道。

看着小孩在街上随意奔跑，街道嘈杂无序，人流不断涌入涌出。

易飞扬不禁皱了皱眉头。

“我们根本没法控制，孟买街头的不稳定因素实在太多。

当地宝莱坞的工作人员，他们建议我造一个类似的场景。”

“亲爱的辛迪，你知道我的拍摄方法，我不想那么做。

我希望拍到真实的贫民窟生活。

所以，你唯一让影片拍摄真实的方法就是别控制。

走。

跟我来！”

易飞扬拿起手提摄像机，并且让辛迪身后的摄制组也都带着手提摄像机，游走在孟买街头。

这样的拍摄也许一天下来什么都拍不到，又或许可以拍到很多你意料之外的东西。

为了力求真实，易飞扬宁可牺牲拍摄的进度。

于是，达哈维的人都很好奇易飞扬这些外国来的导演和摄像师为什么看上去不像个导演，更像是一个游客。

对于此。

辛迪和剧组其他的工作人员一开始也非常纳闷，甚至有些不满，但是易飞扬毕竟是大导演大boss，而且在经过一段时间之后，大家越来越现这样的拍摄手法其实最适合这种混乱嘈杂的环境，虽然很多时候花的时间会多一些，但是后期剪辑的时候完全能够弥补，于是一个个又开始投入进紧张地拍摄工作当中。

易飞扬笑着看着大家的变化。

他是一个实践者，并不喜欢用太多的言语去动员。

接下来的拍摄虽然依旧进度比较缓慢，但剧组的所有人都一级适应了这种拍摄方式。

由于剧组的很多人都是第一次到印度，所以易飞扬显得特别小心。

在整个拍摄过程中，大家都处于一种学习状态中，学习印度的文化以及关于文化的种种知识。

一是因为剧组在一个陌生的环境中取景，易飞扬必须对其有所了解；二是易飞扬所接触的大部分工作人员和演员也是印度人。

为了表示尊重和应该有的理解易飞扬还经常带领大家印度人的文化娱乐活动，以增加彼此间的信任。

跟现代中国以及西方文化不同的是，印度文化中的“宿命论”

使易飞扬和非印度的剧组人员受到很大的震撼。

在大家接受的一些意识教育和文化中，讲的是“人定胜天”

。

只要努力奋斗就能够改变自己的命运。

而在印度文化中，这种天定的命运异常强大，人在命运面前是很渺小而无意义的。