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第一百五十九章 超级震撼（第2页）

平时，男孩们都愿意带着女孩来看恐怖片，就是想看着女孩吓得哇哇大叫，然后钻进自己的怀里，可《电锯惊魂》完全不同，当那些女孩子们白着脸钻进怀里时，男孩们根本没了趁机揩油的心意，只是抱紧了女孩，仿佛自己就是电影中的受刑的人一般紧张无助，眼睛只是牢牢地盯着屏幕，把这大好良机扔到九宵云外！

之所以会这样，缘于易飞扬高超的剪辑技术。

为什么奥斯好金像奖为设置“最佳剪辑”

这样的奖项，原因很简单，剪辑很重要，关系到一部戏的生死存亡。

如果说导演拍摄的都是片段，都是镜头，那么剪辑就要把这些片段和镜头组合起来，讲叙一个漂亮的故事。

而一个故事能不能讲述的精彩，关键在于能不能让观众们代入进去！

是的，就是代入感！

对于代入感的阐述，易飞扬的理解是，当自己把剪辑好的片段重复地播放三遍，还能受其影响，那么就说代入感很强烈，反之，如果看上一遍就不想看了，那么，糟糕了，还是把它pass掉吧。

正是这种强烈度带入剪辑，使得易飞扬这部《电锯惊魂》能够捕获所有观众的心，让他们把自己和角色换位，比如银幕上主角在忍受机关的折磨，观看的观众们就也会产生心理上的“疼痛”

，这种疼痛看不到摸不着，却很折磨人。

大屏幕上，影片一秒一秒地播放着，镜头不断地变化，紧接着连续两次的游戏杀人，让观众深深感到震撼了，呼吸也急促了不少，看样子压抑的很辛苦。

特别主角“阿斯曼”

为了活命，从死者肚子里拿钥匙的画面，身体的器官伴随着鲜血完全表现出来了，更是让一些观众的承受能力一下子的崩溃了，易飞扬竟然还听到剧院里面传出几声的呕吐声音。

北美恐怖电影与东方恐怖片最大的差别就是，对于画面的恐怖处理。

东方恐怖片，包括曰本恐怖和韩国恐怖，以及泰国恐怖片，都侧重于对人物恐怖心理的刻画，代表作品就是《午夜凶铃》，那种压抑，隐藏在每个人内心深处最极致的恐怖，就是心理恐怖的精髓。

这种电影让你看过以后，一经想起还会不寒而栗。

之前易飞扬拍摄的《鬼影实录》实际上就侧重于这种心理恐怖片类型。

北美恐怖片则喜欢在画面和场景上做文章，血肉横飞，残肢断臂，这些都是少不了的。

血浆，还有让人倒胃口的血肉模糊画面，是北美恐怖片中最重要的一环。

比如《群尸玩过界》中除草机切割众僵尸，血流成河，残肢断臂横飞的经典场面，还有《驱魔人》中小女孩张口狂喷绿色汁液，脑袋扭转180度的骇人画面……

作为过来人，易飞扬深知北美观众和东方观众对于恐怖片“审美”

角度的不同，因此，他也就随波逐流，大肆制作血浆和血肉横飞了。

现在很明显，他拍摄的这些画面收到了很好的“呕吐”

效果，极大地挑战了观众们的生理极限。

不过易飞扬还是很有人情味儿的，知道这种画面搞得太多，会给人带来不适应，需要好好地调节一下，因此在这样紧凑恐怖的剧情之中，一场欢快的枪战恰如其分地出现，让观众绑紧的心思放松下来。

看着一颗颗慢镜头的弹头，在空中飞翔，都感到不可思议，观众自发地鼓起掌来。

心里都暗想：原来枪战也可以拍成这样。

而那些之前看过《黑客帝国》的观众们则笑道，“这不是那部戏中的‘子弹时间’吗？原来中国易也抄袭了这样的精髓。”

不过此话一出，立马就被身边人驳斥，“错了，老兄，不是中国易抄袭了《黑客帝国》，而是《黑客帝国》抄袭了中国易的《拯救女兵瑞秋》！”

旁边另一个人作证，“是的，如果你看到那部戏中神枪手射击的话……”

大屏幕上，《电锯惊魂》中的枪战场面并没有纠缠太久，在这种气氛轻松的镜头调度后，血腥恐怖的场面又出现了，一道道精密到令人发寒的杀人机关陆续登场，血肉横飞，残肢遍地，电影院里只有观众们粗重而紧张的呼吸声，只是面对死亡镜头的惊叫声，这部电影对他们思想上的冲击简直如同狂卷一切的龙卷风，横扫一切！

杀杀杀！

！

！

血血血！

！