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第一百三十九章月落乌啼三（第3页）

谁能有这种闲情雅致？而且，《枫桥夜泊》和《春夜皇甫冉欢宴》这两首诗，揭示了一个极易被忽略的细节。

时间！

《枫桥夜泊》前两句“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”

。

第一句采用了唐诗惯用的夸张，以“漫天秋霜”

形容秋天夜色的凄冷。

第二句用拟人化的手法，“江枫”

、“渔火”

相视而望，惆怅难以入眠。

且不探析诗中落寞寂寥的意境，“霜”

、“枫”

显示了张继写诗，应是秋天。

他与皇甫冉欢宴，却是“春夜”

。

姑苏到宜兴也就一百多公里，就算当时交通再不方便，也不至于从秋天走到春天吧？何况是当时快捷安全的客船呢？

这好几个月，张继在姑苏做了些什么？

稍有些地理常识，都会知道，从湖北襄阳到浙江宜兴的距离，远远近于襄阳到姑苏的距离。

从地图上做一条线路轨迹，就能很确切地看出，他兜了个大圈子，故意绕了远道。

这种舍近求远的路途，绝不是家境贫寒的张继所能承担起的“说走就走的旅行”

。

或许有这样一种可能——张继，从《黄鹤楼》这条线索，进入长江底的铜雀台，得到《枫桥夜泊》的线索，于是赶往姑苏，寻找数月，一无所获。

失望之余，索性到宜兴找皇甫冉喝酒解闷。

“南少侠，发什么呆呢？”

月饼扬扬眉毛，盯着张继青铜像的某个部位，略有得意神色，“你不觉得哪里不对劲么？”

我恍了恍神，使劲甩了甩头，似乎要把满脑子乱糟糟的想法甩出去：“你说的是张继铜像右手的金手指吧？喏，他的右手边，游客能合影拍照留念，手指正好是游客的手能摸到的位置。

摸来摸去，摸得人多了，就把青色磨掉了，露出了铜的金色。

我早就看到了，哪个景区还没几个被游客摸掉色的雕像？这算什么不对劲？”

“还记得庐山瀑布的李白石像么？”

月饼没有和我争论，而是模仿铜像竖起手指，“你说过，‘中国自古以来，建筑物的方向、摆放、位置都是很有讲究的。

’如果有人故意这么设计，做出暗示呢？怎样把一瓶水藏起来？倒进大海。

怎样隐藏线索？不隐藏就是最好的隐藏。”