笔趣阁

手机浏览器扫描二维码访问

第778章 鸟居后裔（第2页）

改变有史以来『插』图从属于文字的传统形式，强调画的视觉冲击力，使得版画成为出版物的主要内容——从这一点来说，他还是东瀛漫画的创始人。

到了1680年，菱川师宣将画面从册装图书的形式中彻底独立出来，创造了单幅版画，日语成为“一枚摺”

（“摺”

意即“拓印”

），这是浮世绘的典型式样。

这幅浮世绘是背竹纸装帧（背面贴厚厚的竹纸），典型的东瀛装帧风格，因为底衬很厚，导致画面有相当的折损痕迹，另外，画面黑白『色』保存的不是很好，有两处晕染。

这些都需要急救。

整个画面，是一场盛大的宴会，正式称呼应该叫做“花见之宴”

。

花见是东瀛的一种民间习俗，意思即赏花。

在日文中，花字单独用时多指樱花，因此，花见若无特定，多指观赏樱花。

整个画面中，弹唱两人，起舞艺伎一名，观赏者三五成群，远处还可见两名身着补丁服饰的役者，构图很雅致。

这幅浮世绘，有菱川师宣之风，卢灿连忙将画幅展开，果然，在画面右下方的签章，清晰无比——“师宣”

，旁边还有两枚收藏章“清倍”

“凫水”

。

师宣自然是菱川师宣的钤印。

清倍，同样不凡。

前文曾提到过鸟居清信（东瀛浮世绘役者绘的创始人），这位“清倍”

就是鸟居清信的弟弟，同样是江户时期的鸟居画派重要的画家，而“凫水”

则是鸟居家族第三代画师。

这幅浮世绘，菱川师宣创作，后流落到鸟居家族收藏，并留存好几代。

也不知为何，流落东瀛。

要了，东西不错，八月中旬东瀛馆开馆迎客，想来这幅黑白绘，会引来不少东瀛文博人士的参观。

打开第二幅画卷的布套时，卢灿再度惊讶一把，竟然又是东瀛浮世绘！

与第一幅的装帧模式一模一样——竹纸衬底，贴边框，竹片压轴。

难不成这批货是从移民美国的日裔后代收来的？而那两件黑瓷，则是先流传到东瀛，然后被这家日裔移民带到美国的？

他抬头看看送货的两个年轻人，不禁问道，“你们这批货，来自日裔手中？”

马丁斯科塞斯从摊位内走出来，笑着点点头，“您猜的没错，怎么？东瀛的古董，您不感兴趣？”

说起来，东瀛的艺术品虽然冷门，可因为东京这些年很有钱，他们的老东西，在北美市场要比中国古董行情更看好。

“那倒不是，只是感觉……我想要披萨，你却硬塞给我一块汉堡。”

卢灿耸耸肩。