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第255章（第2页）

新闻题材，如何超越期待？

由真实社会新闻改编，有较高的先期知名度。

接受美学认为，观影前主体心理上已有一个前结构。

因此根据新闻事件改编的电影，一方面要真实再现事件本身，另一方面又要吸引受众听故事，惟其如此才能满足观众的两种审美期待。

首先是类型期待，《机长》必为灾难片、《攀登者》必为冒险片，这是板上钉钉的事。

而电影能带给大家的新鲜感，主要来自于故事期待。

在故事期待上《攀登者》主要以几条情感线出发，客观上冲淡冒险片的类型感。

吴京和章子怡一直没有捅破告白的窗户纸，而当黑牡丹打开井柏然的信封，对方已经牺牲。

更有胡歌对父亲的一种证明，登山变成一种代际纽带。

攀登者当然可以有“爱”

，但它不应该成为“妨碍”

。

当章子怡说“原来你登的山，在我们俩之间”

的时候，当井柏然要教黑牡丹摄影的时候，《攀登者》的文艺与扭捏会让人暂时忘记登顶的血性。

其次必要的“留白”

会带来“未定性”

的神秘感。

新闻事件，大家已经知道最后结局，如何在结束前仍然保存悬念，至关重要。

两者都缺乏真正的留白，一切都在观众意料中，难免有走过场的感觉。

最后的关键是用否定去制造偏离效应，简单来说越是对刻板印象的颠覆，越可以获得更深厚的内蕴。

《湄公河行动》里，警察是倔驴，卧底有情伤，小孩是恐怖杀手。

通通让人意想不到，《红海行动》里，硬汉的吃糖回家展现内心柔软，起到更猛烈的催泪反应。

新闻事件献礼片，既要出其不意，又要在意料之中。

试想，如果《机长》里的杜江变成痴情机长，拒绝女乘客的勾搭，会不会比他自己去调情要好很多？

毕竟群众普遍觉得空乘出渣男，深情人设方显英雄不色对吧？

一种是有具体人物原型的，比如《前夜》和《护航》；另一种是无具体人物原型的，比如《夺冠》等剩余五个故事。

大时代激荡小人物，小人物融入大历史。

这类影片以小人物为主角，勾连重大历史事件，定格某个具有代表意义的瞬间。