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第236章（第2页）

可见，在叙事逻辑上诺兰更倾向于非线性叙事。

《追随》、《记忆碎片》、《盗梦空间》、《致命魔术》和《盗梦空间》，都是以倒叙为开端，穿插大量回忆，形成倒叙与插叙的结合。

在《盗梦空间》中，影片开端其实是故事结尾处柯布找到斋藤的一幕：两人都掉入迷失域，当斋藤已垂垂老矣，柯布才最终找到他并将对方带回现实。

《蝙蝠侠侠影之谜》虽然不是倒叙开端，但诺兰在第十分钟处运用大量镜头来陈述布鲁斯韦恩的成长经历，并将童年与蝙蝠的遭遇作为其日后成为蝙蝠侠的重要基础。

不仅在线性与非线性之间徘徊，诺兰还在全知视角和受限视角中游离。

《致命魔术》里嵌入了一个超文本链接安吉尔的日记。

影片开场伯登因涉嫌杀害安杰尔而入狱，此时安吉尔托人给伯登带一本自己的日记。

伯登以此为线索，不断用日记链接主要剧情，从而完成叙事。

这种手法在《盗梦空间》之后愈加成熟：《星际穿越》将库珀父女绑在了不同的时间轴上交叉剪辑。

《敦刻尔克》利用海陆空三个空间，以七天、一天、一小时的交汇，呈现出不同以往的战争场景。

粉丝眼里的叙事鬼才，批评家笔下的绣花枕头。

作为好莱坞最后一位电影作者妥协成诺兰身上一门伟大的艺术。

当你以为诺兰的叙事剪辑很不好莱坞时，他用诸多商业与艺术的弥合告诉市场他才是最好莱坞的。

《记忆碎片》虽然结构复杂，但其故事却相对简单；《星际穿越》虽然涉及诸多前沿物理知识，却回归最简单的线性叙事。

《盗梦空间》虽然内容层层嵌套，但其环形结构之间却界限分明。

蝙蝠侠黑暗骑士三部曲在故事结构与内容上都没有过度复杂处理，只是被诺兰暗藏了能引起观众深思的情节和对话。

诺兰从来不会把花招在一部电影里用太多。

当叙事复杂时，电影主旨必然是简明的；当主题多元时，其叙事往往干净流畅。

冯梦龙说：势不可使尽，福不可享尽，便宜不可占尽，聪明不可用尽。

比起同样叙事繁复偶翻车的王家卫，诺兰显然深谙此道。

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除了叙事炫目，诺兰往往可以给作品灌入一些与时俱进的思考。

《盗梦空间》探讨潜意识对人的改变；《记忆碎片》批判过分的理性依赖。

《星际穿越》慨叹那些无法突破自身局限的庸人；《蝙蝠侠》三部曲则将社会法则、法律底线与英雄困顿做商业片里最远的摸爬。

用现实社会的权力规则，把《蝙蝠侠》变成黑童话。

无论是他行为的隐蔽性还是作为肉身上帝的强大，都让手无寸铁的市民感到茫然无助。

这也就不难理解，为什么小丑这样的不为利益，只为对抗蝙蝠侠的纯粹反面角色出现。

在《星际穿越》中，诺兰并不期望观众去费力地理解物理知识，而是感知人物细腻的情感。

科技最后拯救地球，但并非所有单纯的科技都能拯救。

无论是叙事的极致探索，还是内涵的深度赋予，对于电影艺术来说都是典型的精英文化。

诺兰不仅启用贝尔和雷昂纳多，还悉数运用3D摄影和CG技术等创作手段。

不排斥明星，不固守技术，这让他最大程度地弥合商业与艺术。

诺兰的电影虽然结构复杂，但不曲高和寡；虽然星光璀璨，但不冲淡原本格调。

度的把握，决定为何同样带有后现代叙事风格的大卫林奇、伊纳里多、王家卫等人依旧在小众艺术圈遨游，而诺兰登堂入室成一块半商半艺的金字招牌？