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五有关从哪来的从哪来（第2页）

而另外85%的“我们”

，伴随着经济大爆炸拥有了“未来投资”

，与60、70、80这代人均匀的更迭不同，之后的年轻人们犹如一颗重磅炸弹，轰地一声宣布入场，《小时代》的成功也许正是这次入场最通彻的号角！

他们并未发出太多声音，但聪明的资本家和创作者能听到——

“我们来了！”

新晋拥有“未来投资”

资格的“我们”

，通常还没有机会鉴赏那么多作品，接触那么多文化，甚至没有那么多时间，在“文化阅历”

上，他们单纯的像一个孩子，但他们手上的“未来投资”

，却并不少于任何一个“传统青年”

，重要的是，他们几乎在几年内，瞬间占据了市场的大多数，经济大爆炸可不会谈什么优雅，就像爆炸一样，“噗！”

地一下，就填满了全部！

这部分我不得不多说一句，我个人没有任何文化歧视，我坚定的认为，一个人的文化欣赏水平，审美观，甚至是智商，都受限于他的成长环境，如果我出生在一个与世隔绝的乡村，并且生活到现在的年龄，我将不可能读懂这篇文章，这简直不可理喻。

这种歧视是不可理喻的，如同歧视自己的妈妈不太会用电脑一样不可理喻，这与人的品质能力没有任何关系，纯粹是生长环境的结果，任何人都要《黑猫警长》开始，不然看《你的名字》只会昏昏欲睡。

回到“未来投资”

上。

“新青年”

与“传统青年”

对比，无疑有巨大的不同，二者无分高低，但如果将所有的不同例举出来，恐招不适，请自行脑补，要注意这些都是客观存在的，并没有任何主观判断，且不包含任何恶意。

在此仅说明，新青年是在短时间内，“嗡”

地一下子出现，大概在《小时代》公映前后成为了绝对市场主力，这么说是不严谨的，实际上可以用数据研究的方法来确保严谨，因为不是专业学者，在此略过。

随着经济与城市规模的发展，越来越多的未来投资掌握在了“文化阅历相对较浅”

的“我们”

身上，曾经自诩为“文化精英”

的人们，手上的票子并不比一位刚进入城市得到工作的，没看过什么电影的人更多，这种数量上的碾压随着经济发展愈发加剧，“我们”

的比例愈发失衡，这也就不难解释为什么“电影越来越差”

这个结果了。

【这真的不怪小鲜肉，小鲜肉是“我们”

投资出来的，为了满足“我们”

而存在的产品。

】

“传统的我们”

站在鄙视的高塔上俯视着“小鲜肉的粉丝们”

，同时另一只手打开av的下载种子，欣赏着各位老师的杰作。

就俗不可耐，唯利是图，有伤大雅，没有内涵等所有角度来看，忧貌似都不如小鲜肉。