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走与走小说内部的逻辑与反逻辑（第3页）

现在我反过来要问你们一个问题了，作者在这个地方为什么要来一段环境描写？对，通过这样的环境描写，联系到上下文，我们知道了一件事，在过去的六天里头，被李小二发现的那两个“尴尬人”

其实一直都藏在暗处，他们在做一件大事，那就是等待。

等什么？等风和雪。

他们不傻，大风不来，他们是不会放火的，没有大风，草料场就不会被烧光，他们就不能将林冲置于死地。

你说说，两个心怀鬼胎、周密策划、等了六天才等来的大风雪是自然的么？是偶然的么？当然不是。

风来了，雪来了，林冲的工作被调动了，一切都是按计划走的，一切都是必然。

别林斯基说：“偶然性在悲剧中是没有一席之地的。”

这句话说到点子上了。

草料场被烧了，林冲知道真相了，林冲也把陆虞候和富安都杀了。

事到如此，除了自我了断，林冲其实只剩下上梁山这一条道可以走了。

如果是我来写，我会在林冲酣畅淋漓地杀了陆虞候、富安、差拨之后，立马描写林冲的行走动态，立马安排林冲去寻找革命队伍。

这样写是很好的，这样写小说会更紧凑，小说的气韵也会更加生动。

但是，施耐庵没这么写，他是这么写的——（林冲）将尖刀插了，将三个人的头发结做一处，提入庙里来，都摆在山神面前供桌上，再穿了白布衫，系了胳膊，把毡笠子带上，将葫芦里冷酒都吃尽了。

被与葫芦都丢了不要，提了枪，便出庙门东头去。

这一段写得好极了，动感十足，豪气冲天，却又不失冷静，是林冲特有的、令人窒息的冷静。

这段文字好就好在对林冲步行动态的具体交代：提了枪，便出庙门东去。

我想说，这句话很容易被我们的眼睛滑落过去，一个不会读小说的人是体会不到这句话的妙处的。

林冲为什么要向东走？道理很简单，草料场在城东。

如果向西走，等于进城，等于自投罗网。

这句话反过来告诉我们一件事，林冲这个人太“可怕”

了，简直就是变态，太变态了。

虽然处在激情之中，一连杀了三个人，林冲却不是激情杀人。

他的内心一点都没有乱，按部就班的：先用仇人的脑袋做了祭品，再换衣服，再把酒葫芦扔了，在他扔掉酒葫芦之前，他甚至还没有遗忘那点残余的冷酒。

“可怕”

吧？一个如此变态、如此冷静的人会怎么“走”

呢？当然是向东“走”

，必然是向东“走”

。

小说到了这样的地步，即使是施耐庵也改变不了林冲向东走的行为。

小说写到作者都无法改变的地步，作者会很舒服的。

在这里，林冲这个人物形象就是靠“东”

这个词支撑起来的。

所谓“算得到、熬得住、把得牢、做得彻”

，这四点在这个“东”

字上全都有所体现。

我们常说文学是有分类的：一种叫纯文学，一种叫通俗文学。

这里的差异固然可以通过题材去区分，但是，最大的区分还是小说的语言。

《水浒》是一部打打杀杀的小说，但是，它不是通俗小说和类型小说，它是真正的文学。

只有文学的语言才能带来文学的小说。