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第306章 冤家路窄（第2页）

我有一个理论是“演反派要演到人家同情你和爱你”

才行，以前不是这样的嘛，演反派就要人家骂你，丢你垃圾，我的理论不是。

没有人会觉得自己在做坏事的，如果知道自己在做坏事，很多事情他就会不敢做，只有社会把他逼到墙角，比如没办法赚钱，为了家人他就会给自己找理由——我家也要吃饭，我再不拿东西回去他们就饿死了，那怎么办呢？老婆孩子不能做事那我就去抢，是社会逼我的，可我在老婆孩子面前还是一个好人——很多坏人是这样想的。

“你们抓我吧，只要我家人能过”

，这是人性。

你用这个角度演出来观众会爱上你也会同情你，你不是为了反派去演坏人。

我在戏里面哪一个不是反派？三叔贪钱、好色、利用周星驰；太保也是一个反派。

海公公也是一个反派，你就是要把这个反派颠覆，做到可爱又合情合理。

也看你有没有找对方法，不能硬把反派掰过来。

工太容易应付了，但这样你自己会觉得不开心。

我为什么要当演员，就为了几个钱吗？那就太没意义了。

四十几年，直到现在我还是这样想：最好每部戏都能从零开始，虽然很难。

我以前演的《苏乞儿》《大话西游》很成功，但那是过去的成就现在的成见，都是自己最大的敌人。

你可以当一辈子演员，一辈子配角，问题是你愿不愿意去尝试和踏出新的一步，比如去做导演或者编剧。

我觉得我在表演领域里还有很大的空间，我还有潜力和发挥的余地。

我已经做到极致了？经典了？最标准了？并没有，没有真正的所谓标准。

现在周星驰当导演当然有他的满足感，因为导演是司令官，谁都会为你服务，司令官打胜仗那种满足感可不得了。

有人讲不想当将军的士兵不是好士兵，但是没有士兵怎么会有将军呢？从没有到有，才是演员最宝贵的创造。

我自己最喜欢的角色是《天若有情》里的太保，是跟杜琪峰合的，他指定我来演，我表演的弧度可以很大很广。

太保的形象是什么？杜琪峰给我的提示就是狗。

以前我和周星驰住得很近，他开车载我的时候，我们都会聊起之前堕落的那两年，他知道报纸有刊登，但从来没有主动问我。

星仔问我的问题都是——对白都没有两句，你为什么还要看剧本？

我们那时在同家电视台工，他当时主持儿童节目，我在综艺系和话剧组，我那时算是小有名气，还不认识周星驰。

当时在电视台我已经是所谓资深的演员了，外面的人都能叫出我的名字，所以他一定知道我是谁。

那时刚好有部戏，刘家豪监制的动喜剧《盖世豪侠》，周星驰在里面演我的徒弟，这是我第一次知道他。

他在里面表现得非常好，其中有一句对白让所有人都记住了：“飲啖茶，食個包”

，意思是喝喝茶，吃个包再说吧，别那么生气。

那时候的香港观众几乎都对这个形象有印象，这是香港人的生活习惯，有事就出来聊，总比发脾气好嘛。

第二年我们又合了《他来自江湖》，这部戏也是我们两人的转折点。

吴思远在加拿大看到我们的表演就问我们要不要拍电影，通过《盖世豪侠》我们建立起的友谊，在这一部又加深，变得几乎无话不谈。

我们两个住的地方中间有个餐厅是24小时的，叫friday，我们天天在那儿有事没事就聊天吃饭。

《他来自江湖》主线是万梓良、毛舜筠和恬妞，我跟周星驰是副线，也没想要去抢戏，只是觉得可以坐下来聊聊怎样才能搞得更好玩。

他说他的我说我的，有些地方我们想要怎么改他也不敢去说，都是我跟导演监制去说。

比如我演父亲，觉得自己了不起，而他演反叛的儿子，在戏里我们定了一个规则——不管我多想教训他，只要他唱歌我就会停下来练武功打太极——这是剧本里没有的，儿子克老子的祖传方法。

后来的《赌圣》，也有类似的情节。

我和他之前还有个共同喜好就是吃鲍鱼，那时候一罐鲍鱼200块吧，200块是很大数字了——拍戏第二天他带来罐头，里面有两只，他吃大的我吃小的，我们会沾沾自喜，“你看我们吃得起鲍鱼啦！”

我和周星驰到哪儿去都是他载我，因为我不会开车，到现在都不会。

没事了我们会去情侣约会的地方，偷听他们讲什么，看年轻人在想什么，还会看拍拖时候他们会做什么。

我那时候40左右，他小我11岁，我们有点像朋友和兄弟，大家知道他单亲，很早就没有和父亲一起生活了，我应该当了一半爸爸和一半老师。

我们什么都能聊，没有忌讳。