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第245章 光明背后的阴暗（第3页）

“不要说不。”

林晓光有点命令的味道。

“不。”

杨樰赌气说。

林晓光一脸无奈。

缓了缓，杨樰意识到自己的任性，转换了个低声细语的口吻:“晓光，你就听我一句劝，跟着花姐准没错，华宜不是那么好待的，你看我一年到头，有几天得闲的日子？”

“好，你让我考虑考虑，我决定好了，会提前告诉你。”

林晓光耐着性子，敷衍了一句。

“真的？”

“真的。”

“没骗我？”

“你总得给我时间考虑不是？”

见林晓光稍稍有松口的迹象，杨樰又恢复了笑容:“那行，咱俩吃完就去看电影。”

“想看什么电影？”

“今年的贺岁档有哪几部电影？”

“《手机》、《无间道3》……还有什么来着，一时半会儿忘了，着什么急啊，去了电影院再说。”

“行，那咱们走吧。”

话说，提到贺岁片，很多人都会自然而言地想起冯小岗，这位被内地媒体号称“贺岁片之父”

的男人。

然而，贺岁档的前身是贺岁片，最早的贺岁片其实是出现在香港。

从上世纪80年代开始，每个岁末年初，香江群星总会凑在一起，拍几部不太在意片酬的电影，把热热闹闹、辞旧迎新的氛围通过大银幕传递给观众。

至于内地的贺岁档，很多人都会想起冯小岗和葛忧，从1997年的《甲方乙方》开始，俩人携手将贺岁片的概念深深植入人心，并在相当程度上带动了整个中国电影市场贺岁档的兴起。

但实际上，内地首次提出贺岁片这个概念的人，并不是冯小岗，而是陈佩斯。

是的，就是那个曾经在春晚舞台上家喻户晓的“陈小二”

。

为中国电影市场化后第一个吃螃蟹的人，陈佩斯在1995年《太后吉祥》的策划书上，就打出了“中国第一部贺岁片”

的旗号，比《甲方乙方》早了三年。

当然了，不管怎样，从《甲方乙方》开始，“冯氏喜剧”

就引领了中国电影人争相竞逐贺岁档的热潮。

随着贺岁档的蛋糕越做越大，谁都想分一杯羹，于是贺岁档也和中国电影市场一样变得鱼目混杂。

毫无疑问，2004年的贺岁档，冯氏贺岁片《手机》在观众中投下了一颗手雷，全国票房突破5000万元，成为2004年贺岁档电影票房第一位的影片的同时，也让一个叫崔泳源的主持人因为这部影片，陷入了漫无边际的质疑，和充满讥讽的舆论漩涡之中。

可惜，没有人在意真相如何，《手机》还是比下了刘德华、梁朝伟的《无间道3》，另外，《我和爸爸》、《玉观音》、《地下铁》、《安娜与武林》等影片，因档期拥挤，都是来去匆匆。

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