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第285章 唐三彩3（第2页）

，由分子构成，薄如纸张的1%。

高仿唐三彩的“银斑”

，有的是在窑中烧成与生俱来的，似故意加铅使之和釉一起熔化，“银斑”

深入釉里，和真品“银斑”

浮于釉表刚好相反；有的“银斑”

是仿品出窑后“种”

上去的，厚重笨拙，毫无自然感，与自然的铅金属的光泽差别甚远。

尽管“种”

上去的“银斑”

仿造者也用一定的温度使之熔于釉表，可人为痕迹很浓，糊弄门外汉尚可，在行家面前绝难过关。

用第一种方法造“银斑”

，又无法用药水处理埋于地下，因为这样“银斑”

就发黑无光了；用第二种方法造“银斑”

不仅造不出极薄的真“银斑”

，还留下迹痕。

就算挖空心思用尽手段仿出稍微像样的“银斑”

，可真品“银斑”

那种先后出现，大小不一的生长过程，仿者又没辙了。

所以说，“银斑”

是高仿者还无法解开的死结。

关于“银斑”

的形成，程庸老师在《晋唐宋元瓷器真赝对比鉴定》一书的前言中是这样评说的：“前些年，唐三彩鱼子纹开片难以仿出，现在这个问题也已解决。

眼下就剩下最后一个重要特征难以仿造，那就是‘开银片’。

‘开银片’的形成，是因为铅的原因，它是化学元素中较活跃的一种，时间长了会自然跑出来，就形成了‘开银片’现象。”

可见，“银斑”

是时间的沉淀物。

仿品则因为生产时间不长，器物表面没有经过酸、碱、盐等地下化学物质的千年腐蚀，釉面新而明亮，上手摸釉面光滑而顺手，没有真品的“涩滞”

感。

经过打磨作旧的仿品，虽然看表面没有那种光滑明亮的感觉，但这种仿制品往往在器物表面留下了磨擦的痕迹。

如果侧光仔细观察，在釉面就能看到经过打磨而产生一道一道的摩擦痕，用手抚摸器物，有刺手的感觉。

真品三彩柱型器都是使用模制法成型，双模左右拼合而成，局部修胎。

器物底部或主体下部中间留有一孔洞，透过孔洞可以清楚地看到留有合模时的痕迹，并可以看到器壁上留有一些不规则的手工痕迹。

仿制品则用现代高精度的打磨器处理，反倒双模拼合处画蛇添足。

唐三彩吸取了中国国画雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻划等形式的装饰图案，线条粗矿有力。

高仿唐三彩的釉里开片虽也浅淡细密，状若鱼子，甚至少量高仿品的开片亦似乎有一种微微上翘的感觉，但比起真品唐三彩，仿品唐三彩的开片密密麻麻，极为细小，细碎爆裂，而且不同的釉色开片也有差异：黄色釉开片最为细小；深黄色釉开片最为细密，更像民间所说的“芝麻釉”

、“翘皮纹”

；褐色釉类似烧焦状的釉面开片则多呈爆裂状，与胎体分离似乎更明显；绿色釉开片则没有黄色釉开片细；白色釉开片与红色釉开片大致相同；蓝色釉和墨绿釉则多数开冰裂纹，走纹虽也细密，但纹片很少有上翘现象；真品唐三彩器的开片往往是比较复杂的，就是同一器物釉面的开片也是不尽相同的，有的地方开片均匀极细碎，而釉薄之处开片细而不碎纹路稍长。

总之，如果用一句话来概括真品唐三彩与高仿唐三彩釉里的不同，那就是高仿品开片细小，真品开片极为细小，差别就在一个“极”

字，其中奥妙不是比较着看很难说明谁细、谁更细。

时光历经百年可以渗透釉面，把一些褐、黑等色的杂质带入釉里，凝结在釉下胎表，部分真品的釉下会出现这一情况。