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第256章 花格窗1（第4页）

“透空雕”

“透空双面雕”

“半圆雕”

“三面雕”

、“圆柱雕”

“拼斗雕”

“阴雕”

“树根雕”

“彩木镶嵌雕”

“镂空贴花雕”

等十多种手法。

雕工精致洗练、玲珑剔透而不伤整体和牢固。

例如“透空双面雕”

是一种穿花锯空以后，再进行正反两面雕刻的技法，它图案整体、结构严密、透空透风、坚固耐用，常用于房屋挂廊、门窗、宫灯、屏风、柜架上的雕饰。

形式（技法）决定风格。

东阳木雕以构图饱满大气，层次丰富细腻、图像写实传神、做工精细细刻、格调清秀淡雅和实用与欣赏完美结合的艺术风格独具特色，这种艺术风格以东阳木雕的独特的平面浮雕雕刻艺术为前提条件的。

东阳木雕特点之一是：构图饱满，表现内容丰富，刻划层次分明，适当保留平面，具有以小观大的艺术效果，特别适合表现故事性较强的内容。

也就是说，在一定的平面和空间范围内，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富，这就是传统赋予我的长处。

可以把东阳木雕所擅长的平面浮雕技艺要点概括为散点透视的构图方法，线面结合的造型技巧，适当保留平面、小块留地与高远叠压的层次处理方式等几个方面。

传统的东阳木雕师徒相授，“三年徒弟，四年半作”

，设计制作不分家。

当代的东阳木雕已经分化为设计、打坯、修光三大工种，打坯和修光的分工始于20世纪初工厂化生产之后，到了20世纪50年代，设计又从制作过程中独立出来。

打坯，是东阳木雕技艺的核心。

老一代艺人学艺都是从简单的修光开始，有了一定基础以后再学打坯。

打坯要完成作品的立体造型，是作品关键性的工序，既要把设计图稿的平面线条变成立体图像，又要为修光完成了基本造型，确定作品的概貌基调。

而今一些作品的种种不足，其要害问题大多与不懂打坯有关：对于设计而言，不懂打坯，你就很难设计出“立体”

的图稿，图稿不好，打坯工就无法做出你的设计效果；对修光而言，不懂打坯，你就难以为作品“锦上添花”

。

修光不是对制坯的重复。

修光是要根据图稿设计创意和题材内容的要求，清除制坯时所残留的刀疤、伤痕和毛刺的同时，还要从整体至局部一刀不漏、一丝不苟地进行艺术再加工，使作品变得生动逼真、精美感人。

打坯和修光是东阳木雕最主要的两道工序：打坯主要考虑作品的大效果，即构图、次、块面和造型艺术。

修光专注于精雕细刻方面的工作，在精、细方面下功夫。

早期的东阳木雕鲜有落款，这大约是由于旧时视手工艺品为“雕虫小技”

，手艺工匠社会地位低，艺人没有“流芳百世”

的自信，加上艺人自身文化素养低，想落款也力不从心。

东阳木雕出现落款大约始于清末民初，与“画工体”

同步出现。