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第218章 料器3（第4页）

晚清时又发明了在透明料鼻烟壶内壁绘画肖像、人物、山水、禽兽、鱼藻等图案，称作内画壶，名家有周乐元、叶仲三等。

清中期后，随着国势的逐渐衰微，内务府造办处用人也急剧萎缩，不少宫廷匠人进入北京城里谋生，这反而促进了宫廷、民间技艺的融合，料器造型也更加丰富起来，使得北京脱颖而出成为全国料器生产的代表。

清道光二十年，北京有张昆和徒弟贾福来用“广料”

和“洋料”

（即日本料棍），烧制戒面石、尖石、麻花针出口。

民国时期，京城生产料器的玻璃厂、料器店和大大小小的字号，在城南一带相继出现。

料器行艺人的产品有料鸟、料兽、料花等，并能制成仿宝石、翡翠、玛瑙的佛珠、耳环、指环、别针、走兽等出口美、加、法、印等国。

1914年，江朝宗出资兴办光明玻璃料器厂，生产料器供出口，这也是北京第一家民办玻璃厂。

1929年，有一批日本西餐叉子，要求每支上都要烧制一只料器小鸡作为装饰。

此后料器手工艺人便开始烧制独立的小动物，最受欢迎的造型是12属相的小动物。

后来出现了两家专门制作料器动物的料器作坊：“蒋家门”

（志源号）“汪家门”

（长丰号）。

由于两家操作工艺不同，作品神韵气质则各有千秋。

在之后的30年间，“志源号”

“长丰号”

竞相发展，先后培养出许多出色的徒弟，后来徒弟们又独自生产并招收艺徒，使料器作品从制作工艺和题材内容上都有很大的发展。

1941年，太平洋战争爆发前夕，北京料器从业人员已发展到近百人，其中制作料鸟、料兽的有近三十人，花色已发展到二十多个。

但后来由于连年战乱，出口停止，内需也变小，料器和其它手工艺行业一样纷纷歇业改行。

手工艺人们为了生计，拉洋车、当小贩、打短工，全行业一片凄凉景象。

战后初期，料器行业虽然有所恢复，但受到战乱重创的影响，很多手工艺人仍然不敢回归老本行，重操旧业的人也收入微薄，需要兼搞副业，艺术与技巧均停滞发展。

北京料器的生产工具比较简单。

随着各个时期生产技术的发展，料器工具也有很大的变化。

很早以前，制作料器是将各色料棍放在木炭上烧烤，用镊子捏塑成型。

后来改用香油火灯，用嘴吹气加温烧烤料棍，再边烧边用镊子捏塑成型。

由于长年用牙咬着皮管吹气，许多人门牙都掉了，至今有些老人仍称呼料器艺人为“吹料活的”

。

到了19世纪20年代末，这种方式被改成用气筒子打气，只是这种方式的缺点就是太浪费植物油，加之生产环境条件也较差。

1965年，北京一家新的料器厂大楼建成了，生产料器的方式也重新改进，主要采取煤气喷灯的方法，这种方式一直延续到现在。

料器工艺中掌握好火候是关键，火烤温度太高，料器容易变形，温度太低又会炸裂。

制作料器的工艺有点像捏糖人的技法，主要靠的是匠人对物体形态的适度把握，另外其制作配方也很重要。

总体上来讲，料器和琉璃、玻璃的原材料没有什么区别，都采用的是硅酸盐或者其他的一些金属氧化物，只不过对于不同的作品，其中所添加的金属氧化物完全不一样，有的会放入一些像金、银等成分的贵金属。

北京料器厂有一位叫做陈德海的匠人，他制作料器的手艺堪称一绝。

他曾经制造过“唐三彩”

与“青铜器”

之类的造型，鲜活逼真的造型加上形象逼真的质感，看过的人无不惊叹不已。

这些都是料器制作的精品，前面提到的被称为“古月轩”

的料器，由于没有人知晓其当时制作所采用的配方及具体的加工工艺，至今没有人能够制造出同类的料器来。