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不客气地说，还不如现在的美海，倒有点想最初提出要与我合作漫画时的美海的水平相近。

但这不是重点。

漫画最重要的是什么？画工？分镜？不是的，「有趣」才是。

姑且放下对于画工的成见着眼于故事本身——这样想着，我取过那沓纸张，一格一格细细地阅读着。

好在真澄有一手好字，读起文字来倒十分顺畅。

反倒是他在设计台词时用了大量我们不像是这个年纪的人会用的、生僻而晦涩的词语，凭借学识咬文嚼字倒弄巧成拙地成为了阻碍。

——姑且抛开这一切不论，单纯问我对这篇总共只有十来页地粗糙的分镜稿有什么看法，我的回答是「惊人的有趣」。

这是一部与时间相关的短篇，前半部分与后半部分分镜完全颠倒，整个漫画从画面上形成了一个回文结构，文字则用以作为主人公的自白，讲述他被困在一个时间循环中的故事。

这是一部实验性质的短篇，看得出真澄在考虑分镜时费尽了心力。

短篇的标题写在打头的那张纸的左上角——《衔尾蛇》。

我看了一遍，态度足够认真仔细。

但由于画面与台词用词等原因，我觉得自己没有完全读懂，就倒回开头又读了两次。

真澄画画不好，仍努力往画面中埋了几个别出心裁的、需要细看才明白的小彩蛋，寻找他画面中的细节是我的乐趣所在。

“怎么样？”

在我第三次从头到尾的阅读结束、长舒一口气一口，真澄试探性地小声询问我。

“相当不错。”

我如实回答，“这真是你第一次画的作品吗？”

“是的。

但在剧情上我有参考过上世纪一部捷克导演拍摄的电影——他将整部电影以倒放的形式完成，达到了逻辑严密却又如幻觉一般荒诞、轻飘飘的感觉。

于是我想，我能不能像这样，通过操纵时间，让一个故事变成两个呢？这就是我交出的答案。”

“分镜不好设计吧？”

“你感觉到了？”

真澄露出一个苦笑，“相当要命。

我反复修改了许多次，期间还读了不少漫画家的作品。

然而练习总量不足就是这样，尽力了，依然力不从心。

现在我再回过头看，整个作品呈现出的效果仍青涩得叫人脸红。”

这没什么，我心说。

我想告诉他漫画只要有趣就可以，画面上的瑕疵不是问题。

现在有许多漫画是由原案与作画两人共同创作的，而这短篇多少体现出了真澄在创作剧情上的天赋。