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第5章（第2页）

此片在中国大陆尚未公映，故而洒家咧嘴一笑说：“吾乃中国观看此片之第一人也！”

《卧虎藏龙》本是中国20世纪40年代武侠小说大师王度庐先生的力作。

王度庐的代表作“鹤铁”

系列共有5部：《鹤惊昆仑》，《宝剑金钗》，《剑气珠光》，《卧虎藏龙》，《铁骑银瓶》。

这5部作品既连贯又独立，其最大的特点是不以神奇的武功和紧张的打斗取胜，而是通过武侠人物的爱情悲剧来透视人生，追问命运。

王度庐在武侠小说史上的地位被公认为创造了“悲剧侠情”

模式，对后来的梁羽生、金庸产生了非常深刻的影响。

然而越是优秀的小说就越怕被搬上银幕。

尤其是武侠小说，被香港的低能导演和弱智影星们摧残得面目全非。

金庸先生毫不客气地说过，看到自己的小说被港台影视界拍成的的片子后，“就像看到自己的孩子在挨打”

。

这里的原因就是，那些武侠影视抽空了武侠文化应有的人文精神，只剩下满足自己病态心理的血腥打斗和企图忘记自己奴隶身份的港台式的肉麻搞笑。

这样的作品被批判、被蔑视、被遗忘，都是理所当然的。

相比之下，这部李安的《卧虎藏龙》，可以说是武侠电影史上的一次突破。

影片抓住了“命运”

的问题，抓住了“人应该怎样活”

的问题。

李慕白和俞秀莲终生相恋，但却不把他们的爱情变成现实。

李慕白说：“越是握紧拳头，手心就越是什么都没有；松开手，你才觉得拥有一切。”

李慕白用生命教会了玉娇龙这个道理。

玉娇龙和她的情人罗小虎也没有“终成眷属”

，他们继续浪迹在无边的江湖上去寻找他们的梦。

抓住了这个“题眼”

，别的问题自然迎刃而解。

整个影片笼罩在抒情的基调里，笼罩在淡淡的银色的悲凉里。

武打设计既具有惊心动魄的现场效果，又具有如梦如歌的优美意境。

演员的表演内在、含蓄。

周润发第一次学会了以“不表演”

来表演，体现出一种真正男人的魅力。

章子怡则把玉娇龙的娇凶结合的性格表现得淋漓尽致。

即使那些搞笑的地方也符合故事自身的发展逻辑，没有节外生枝和鼻孔里插大葱的毛病。

以“人性”

为中心而不是以“打斗”

为中心，决定了《卧虎藏龙》必定要在武侠电影史上大书一笔。

知道王度庐的人很少，但我早就确信他的名字必有大放光彩的一天。

李安，周润发，章子怡，还有作曲的谭盾，演奏大提琴的马友友，他们都像影片中的英雄一样，是藏不住的真龙。

是啊，这个世界，往哪儿藏啊！

（当时就跟韩国朋友和学生说，此片八成要获奥斯卡奖。

果然言中后，学生皆以为奇，并有学生从网上翻译了此文，遂作为范文讲了一课。

）