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第107章 意识流的由来（第5页）

意识流文学由于过于晦涩强调无秩序，难以被大众理解，所以无法成为通俗文学的主流。

常见技法编辑

内心独白

在假定没有其他人倾听的情况下，一个人物把自己的所感所思毫无顾忌的直接表露出来，就是“内心独白”

。

这是意识流文学最常用的技巧。

如乔伊斯《尤利西斯》中就有大量独白。

其特点是在独白中完全看不到作者的行迹，纯粹是小说中人物自己的真实意识流露。

这种内心独白被成为“直接内心独白”

。

此外，还有一种“间接内心独白”

，虽然也是描写人物的内心活动，但是作者不时出来指点和解释。

这种内心独白所展现的意识活动通常属于较浅的层次，比较连贯和合乎逻辑，语言形式也比“直接内心独白”

正常。

内心分析

所谓“内心分析”

，是指小说中的叙事人或人物很理智的对自己的思想和感受进行分析追索，并且是在并无旁人倾听的情况下进行的。

它与“内心独白”

的区别在于它以理性为指引作出合乎逻辑的有条理的推理或说明，而非任意识自然流动。

普鲁斯特的《寻找失去的时间》（一译《追忆似水年华》）中就大量运用这种手法。

英美有些研究者断然否认普鲁斯特是意识流小说家，主要就是因为他的“内心独白”

只是受到理性控制的“内心分析”

，而不是意识彻底的自然流动。

自由联想

人物的意识流表现不出任何规律和次序。

其意识一般只能在一个问题一种事物上作短暂逗留，头脑中的事物常因外部客观事物的突然出现而被取代；眼前任何一种能刺激五官的事物都有可能打断人物的思路，激发新的思绪与浮想，释放一连串的印象和感触。

蒙太奇

蒙太奇是电影中用来表现事物多重性的一系列手法，如“多视角”

、“慢镜头”

、“特写镜头”

、“闪回”

等等。

意识流小说家为了突破时空的限制，表现意识流动的多变性、复杂性，经常采用这类手法。

对这一手法采用最多的意识流作家包括弗吉尼亚·伍尔芙和威廉·福克纳。

）

（摘自《中国青年报.星期刊》1981年3月1日）