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第四十三章 变化（第2页）

“是啊，就是那个精英威权主义。”

卓伯棠笑了笑，说道：“据说台湾的蒋总统很欣赏那篇演讲，还特意让外交部从新加坡国立大学要了现场录音记录，所以那些民主斗士就说沈先生是独裁主义者。”

“那篇演讲我看过报道，没什么嘛，沈先生只是说了一些很多人根本不知道自己需要什么，也不知道自己想要什么，所以才要用精英管理公司之类的话题，每个公司都这样的啊，唯才是举，任人唯贤才能发展……来，咖啡。”

“年同兄，你写影评是一流，但是政治嗅觉不入流。”

卓伯棠接过咖啡杯，在沙发上坐下，说道：“你不在台湾，很多事情都不知道，沈先生明里说的是企业管理，暗里说的是政府要任用精英，用威权而不是民主来维持社会稳定，引导经济发展……算啦，你对这些不感兴趣，我也是道听途说的，不说了。”

“我对沈先生在新加坡的那个演讲确实不感兴趣，不过我这里有个你应该感兴趣的稿子。”

林年同拿起办公桌上一个装订好了的文稿，说道：“你知道的，去年年初，沈先生提出了香港电影新浪潮的概念，后来产生了很大的影响，这一年多来，香港电影发生了很多变化，新人辈出，佳片不断，所以金像奖过后，我们准备搞个总结特刊，这是沈先生写的《香港电影新浪潮与类型电影的演化》，你看看。”

卓伯棠放下咖啡杯，接过文稿，问道：“沈先生亲自写的？”

“是的，前天一回到香港就交给我了。”

林年同在他身边坐下，说道：“写的很好，立意很高，既总结了过去，又前瞻了未来，对香港电影甚至整个华语电影都非常有指导意义，我准备拿它作为特刊的压轴篇。”

卓伯棠翻开文稿，凝神细看。

这篇文稿很长，前半部分是总结1979年以来的香港电影新浪潮种种现象，后半部分则是在讨论电影类型化的问题

“工业化、都市化、现代化的进程使香港迅速从传统社会向大众社会转变，个人自由程度的扩展以及现代社会人与人之间的隔阂、疏离都进一步要求个性的舒张和欲望的满足，正因为如此，所以观众渴求极度张扬的⊥欢式，的娱乐活动，传统电影所具有的个人性、真实性、启蒙性、批判性、艺术性等特征，已经被大众文化的下列特征所取代——重复化、标准化、娱乐化、商品化、世俗化……”

（注）

“如何才能让观众走进戏院看你的电影？如果没有大明星，那么唯一可以依仗的，就是类型——标准化生产那些已经被人试过而且成功的东西……”

（注

“爱情片可以细分为多种类型，比如面向少年的纯美爱情电影，面向青年的浪漫爱情电影，面向成年的生活爱情电影……动作片可以细分为很多类型，比如以uu7为代表的冷战谍战片，以《虎胆龙威》为代表的都市警匪片，以《少林三十六房》为代表的民俗功夫片……恐怖片可以细分为心理恐怖片和感官恐怖片……”

“电影类型化是商业社会的必然结果，在新浪潮中，当所有的新意都被尝试过后，香港的电影工作者们将会面临这样的难题：既要循规滔矩又要异于他人，既要制造亲切感又要引入新东西……种种成规和类型，不仅是帮助电影人创作的框架，也是展现个人技艺的机会——如果你不能打破成规，那么最好能玩出花样。”

（注

卓伯棠足足看了二十多分钟，等咖啡都凉了，才翻完最后一页，他合上文稿，说道：“看过这篇文章，我感觉马上就能去拍电影了，而且保证卖座。”

“我看的时候也有这种感觉。”

林年同拿出香烟，分了一根，然后说道：“沈先生把类型电影的拍摄要点和创意手法都说透了，如何针对观众群体，如何设定人物关系，如何处理矛盾冲突等等，都一清二楚，这个稿子，就像一本标准电影拍摄说明书，照着它拍，即使不能大卖，但绝对不会亏本。”

“这种商业经验，按理说都是一个公司的不传之秘。”

卓伯棠把文稿放好，问道：“沈先生为什么要把它们全写出来，然后公诸于众？”

“我也是这么问的，沈先生说电影类型化是未来的必然趋势，这些东西，即使你不讲，过几年别人也一样能琢磨出来，所以于脆都放出来好了。”

林年同吐了口烟，又说道：“沈先生还说，电影其实和罐头没什么区别，类型只是玻璃瓶，好不好吃，关键看食物的味道。”

“话虽如此，但这篇文章一发，肯定会给东方魅力制造不少竞争对手。”

卓伯棠还是有些不解，说道：“香港人最擅长跟风，以前光看热闹，不知道怎么跟，现在有了理论指导，沈先生拍什么，他们马上就跟什么，这样会分走很多票房的。”

“沈先生的态度是，竞争对手越多，他越高兴，物竞天择，适者生存，精英嘛，都是竞争出来的，不是养出来的

“真豪气”

注根据《流年光影：香港电影七九新浪潮》中的文字改编。

注根据王家卫的言论改编。

注根据《香港电影的秘密》中的文字改编。

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