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第320章 日本文坛的风向标（第4页）

一声，岸田雅弘鼠标点了一下浏览器右上角的“X”

号，然后感叹道：“综合这些来看，这位张潮桑，不是一条‘鲶鱼’，而是一柄‘锤子’呢！”

松下崇介交代给他的任务是，组织一批附属于《文艺春秋》的文学批评力量，对《新潮》展开反击，但是又不能太失体面，尤其是不要得罪张潮。

毕竟张潮本人几乎肯定是不知道也没兴趣介入日本文学界的“内斗”

的，何况他现在正炙手可热，作品销量在日本也很好，毕竟《文艺春秋》不是「文艺春秋」的全部，「文艺春秋」麾下的出版社，可也参与了对张潮作品版权的争抢呢。

作为《文艺春秋》杂志的主编，松下崇介的视野比岸田雅弘更加高远和广阔，岸田雅弘只看到了挑衅和危机，松下崇介则在暴怒过后，同时看到了机遇。

既然浪潮已经被《新潮》掀起来了，《文艺春秋》要做的既不是回避，也不是压制，而是乘着风驾驭这股浪潮。

身为绵矢莉莎、金原瞳、青山七惠等“少女作家”

的提携者，松下崇介更希望利用这股浪潮，为她们正名——这些年轻的女作家写的不是“便利店文学”

，由她们引领的女性创作潮流也不是日本文学停滞的象征。

所以岸田雅弘要充分利用现有的形势，利用《新潮》评论的漏洞进行反制——

“佐藤老师，您看了《新潮》了吗？……这样的评论太过分了啊……《刑事の栄光》虽然不错，但是文学作品也是有地域性的……是呀，文化隔阂……无论《刑事の栄光》多么深刻，也限于特定语境，无法成为衡量日本文学的标尺呢……嗨伊，期待您的大作！”

“上野老师，您看了《新潮》了吗？……其实莉莎作品当中便利店打工少女的生存焦虑，折射的就是「就业冰河期世代」的集体创伤呢！

还有瞳，《裂舌》的肉体改造，代表的正是平成青年在消费主义中迷失了呢！

这些都是属于日本独有的社会问题，是不能贬低和忽视的！

……嗨伊，期待您的大作！”

“江原桑……哦哦，你也知道了啊。

《刑事の栄光》真是好呢！

……但是《刑事の栄光》再好，也没有好到能‘重构’日本当代文学的程度嘛！

……对啊，实验性写作虽然重要，但文学界需要多元化的声音，包括传统叙事和社会介入性强的作品……嗨伊，期待您的大作！”

……

一圈文学批评家沟通下来，岸田雅弘心满意足地放下电话，抬头才看到好几个编辑同事正笑眯眯地看着自己。

“各位前辈，你们……”

“岸田君，工作很努力呢！”

“哪里……”

“想必很快就要升职了吧？”

“怎么会……”

“到时候一定要请客呀！”

“一定……啊，不，我是说，我并没有……”

“诶呀，谦虚什么呢？我们都看到了！”

在日本职场特有的阴阳怪气的氛围下，岸田雅弘的后背，很快湿透了。