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第289章 马亲王的定位求月票（第5页）

在哪一个地方，我都呆不久，自然也就没办法建立稳定的朋友关系。

陪着我的只有几箱子书——连《金瓶梅》都有，呵呵，我爸妈在看书这点上从来不管我。

所以从小，我就习惯和书做朋友，而不是和人做朋友。

我总是幻想自己是书中的某个人物，却比较抗拒在朋友关系中充当某种角色。”

张潮道：“可惜的是，无论书中的人物有多么生动，终究不能代替现实中对人的观察。

我昨天说，你的书是最有剧集化潜力的。

一部影视剧要想吸引人，人物的魅力甚至要超过情节。

秦文他们虽然编剧能力很强，但是在创造有魅力的人物这点上，如果你不给他们一个抓手，单凭编剧凭空创造是很难的。”

马伯慵终于释然了，道：“所以我要去好莱坞学习一下如何放大人物的魅力，或者说增加人物的深度。”

张潮点点头道：“是。

要说你自己慢慢写，肯定最后也能捅破这层窗户纸，倒也不着急。

但是好莱坞的美剧有个特点，拍了很多季以后，故事其实没有任何新鲜的了，但依靠之前建立起来的人物魅力，又可以敷衍出许多故事，观众也买单。

你要是能学到美剧编剧对人物的编织方法，说不定能早点突破。

他们的这个优点，就涉及到美剧制作一个非常重要的制度——编剧中心制。”

马伯慵终于显出好奇宝宝的神色：“哦？编剧中心？”

2007年，美剧在国内已经十分流行了。

除了《老友记》这部“口语教材”

外，《迷失》等好几部美剧都也火出圈了

马伯慵自然也追剧，但是他之前没有想过自己当编剧，甚至没有想过自己的能被改编成电视剧，所以也就没有深入了解美剧的编剧过程。

张潮解释道：“一部美剧可能有很多导演、很多编剧，演员也换来换去，但是总编剧，或者叫剧集统筹，是不会换人的。

剧集统筹不仅仅是剧集最初创意的贡献者，也是整个编剧团队的负责人。

剧集统筹不仅要撰写奠定剧集基调的几集剧本，也要根据其他单集编剧提供的思路、情节，完善、补充，或者裁剪。

最后还要把剧本撰写的任务分配给不同的编剧，有人撰写大纲，有人撰写对白，最后单集编剧再汇总成脚本，交给剧集统筹审定。”

马伯慵错愕道：“你想让我学着当这个剧集统筹？”

张潮道：“在中国，编剧要想有这个地位不容易，但是我们内部可以先形成这样的机制，这样拿出的剧本也更加扎实，和别人谈的时候议价能力也更强。

而且你的思维特别适合担任‘故事发起者’这个角色。

因为你善于在大历史当中找到可以巧妙切入的小缝隙，然后把这个‘小缝隙’，扩充成一个‘大时代’。

但是怎么在讲好故事的同时，立住人物，并且让人物在故事里真正变得不可替代，我觉得好莱坞的编剧们能给你更现实的启示。

我已经和20世纪福克斯打过招呼了，他们同意让你观摩，甚至参与一部福克斯出品的美剧的编剧工作。”

马伯慵惊喜地问道：“哪一部？福克斯电视网的话，难道是《越狱》？”

张潮道：“《越狱》？已经是过去时了。

我想让你观摩、参与的，是一部真正靠‘人设’来打天下的剧集！”

（12月最后两天求月票）