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倾庙之恋读汪曾祺的受戒（第16页）

。

有了A和B这个两头堵，“我给你当老婆”

就不只是有强度，不只是孟浪，也还有聪明，也还有可爱。

是少女特有的那种可爱，自作聪明。

要知道，汪曾祺写《受戒》的时候已经是一个老男人了，这个老男人把少女写得那么好，汪曾祺也可爱。

他有一颗不老的心，风流，却一点也不下流。

我再说一遍，汪曾祺是用来爱的，不是用来学的。

综合上面的两点，这就是分寸，这就是小说的分寸。

小说的分寸感极其不好把握，它同样需要作家的直觉。

可以说，汪曾祺其实是怀着一腔的少年心甚至是童心来写这一段文字的，这一段文字充满了童趣，近乎透明了。

透明总是轻盈的，这才轻逸，这才唯美。

但是，有一点我也想强调，我们是读者，我们可不是懵懂的少女，我们都知道一件事，——明海将来做不做方丈、做不做沙弥尾，小英子的决定不算数，明海的回答也不算数。

小英子能不能给明海“当老婆”

呢？天知道。

也许天都不知道。

从这个意义上来说，《受戒》这篇小说依然是一个悲剧。

它不是荡气回肠的大悲剧，它是一个轻逸的、唯美的、诗意的、令人唏嘘的小悲剧。

小说早就结束了，可是，小说留给我们的，不只是鸟类欢快的飞翔，还有伤感的天空，它无边无际。

从这个意义上说，汪曾祺也是注定了写不了长篇小说的，即使他写了，好不到哪里去。

这也是局限，气质的局限，理性能力的局限。

你不能指望风流倜傥的文人拥有钢铁一般的神经和理性能力，尤其是践行的能力，那是不公平的。

他是短篇小说大师，他延续了香火，这两条足够让我们尊敬。

关于短篇小说，我再说两句。

短篇小说都短，它的篇幅就是合围而成的家庭小围墙：第一，它讲究的是“一枝红杏出墙来”

，你必须保证红杏能“出墙”

；第二，更高一级的要求是，它讲究的是“红杏枝头春意闹”

，你必须保证红杏它会“闹”

。

王国维说，着一“闹”

字，意境全出矣。

是的，对诗歌来说，一个“闹”

字就全有了，借用韩东的说法，“诗歌到语言为止”

，这是一个杰出的诗人才有的杰出体验。

但是，对短篇小说而言，你需要把这个“闹”

字还原成生活的现场，还原成现场里的人物，还原成人物与人物之间的关系。

小英子和明海就特别地闹，闹死了，这两个孩子在我的心里都闹了几十年了，还在闹。

诗歌到语言为止，从这个意义上说，短篇小说是对诗歌的降低，可是，从另外的一个意义上说，你也可以把它理解成短篇小说是对诗歌的提升，——这取决于你的文学素养，这取决于你的文学才华，这取决于你对自己的要求有多高。

2016年5月25日于浙江大学

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