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第130部分（第3页）

　　在又一次头痛的集体讨论后，《阴阳错》的导演换了林岭东，初来乍到的他如上一个小心翼翼的梁普智，仔仔细细地对着剧本拍，并将这个良好习惯带到了后面的＇监狱风云＇和＇龙虎风云＇里。

据黄百鸣自传《新艺城神话》中的见解，林岭东成为大导演和按‘新艺城七怪’写就的剧本拍片无不关系。

（读读窝duduwo。

）　　梁普智没有被完全弃用，他调去拍摄《英伦琵琶》，该片在伦敦拍摄。

泰迪罗宾以监制身份跟了去，全剧组在异国度过1983年的春天。

也许是回到了故土，也许是觉得自己在身型上比泰迪罗宾占优势，打起架来不会吃亏，梁普智的不听话再次作，把剧本改来改去。

当泰迪罗宾开始行使监制权力的时候，他一怒拂袖而去，并像和男朋友吵架的姑娘一样，心里数着秒数等人来哄。

结果，泰迪罗宾叫了声：“开麦拉“，自己当起导演来，监制、导演两不耽误。

第二天，梁普智导演回来了。

《英伦琵琶》在1983年的复活节上映，票房13oo万港币。

　　‘新艺城七怪’对剧本的严格控制，比当年老舍先生在稿件空白处写给编辑看的“改我一字，男盗女娼”

还霸道：编辑写不出好看的小说，早晚得跪求作者拾起笔来；新艺城七怪却能时刻准备着抛开监制身份，亲自战斗在导演第一线。

在新艺城时期养成的强势监制习惯和自信，徐克延续了大半生，所到之处，哀鸿遍野。

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对徐克而言呢？把一部电影胡搞乱来的心瘾始终在作。

可是，按着新艺城七怪的集体冥想创作方式，就算解决了后制的粗糙，剧本、拍法也是不能自己说怎样就怎样，那种有时快、有时慢、有时简单、有时难的创作兴奋几乎完全没有，一切都像流水线生产般按部就班：掐着秒表计算让观众在多少分钟内笑一次、哭一次、感动一次……有效率，没人情味。

　　思前想后的结果是：不能老守着株，得逼着自己当四处乱撞的兔子。

在与新艺城另‘五怪’意见难以统一的前提下，徐克、施南生夫妇开始了和嘉禾公司的沟通，有为新艺城拍摄多部卖座电影盛名在先，这一次双方的沟通情形和两年前已大有不同。

不过后来却因为吕言的意见，终于让徐克有了最两全的办法。

最终，他成立了电影工作室。

但哪怕是如此，依旧让麦嘉、石天他们觉得徐克有‘背叛’的嫌疑

也正是一个个人才最终的离开，如今的新艺城彻底被拖进了困境当中来

对麦嘉而言，把一部电影的目标定在‘不亏本’，简直是胸无大志。

不止他一人，加上石天、黄百鸣，新艺城‘三巨头’的头，全被钱冲昏了。

曾志伟有时会提醒他们：“大家一开始只是想拍好的电影，没想过赚很多钱。”

最终曾志伟也远走台湾，如今已经去了嘉禾……

曾志伟给出的比喻，就像麦嘉、石天主演的那部《欢乐神仙窝》，一群穷孩子守着大锅饭过日子，有我一口就有你一口。

可是，孩子们的身子骨长得真快，饭量也与日俱增。

　　三巨头对四位小兄弟的心思活络，不是完全没有察觉。

泰迪罗宾在新艺城开的戏，后来一直不多。

徐克终于在苦熬之后另辟电影工作室。

施南生比较简单，徐克在哪儿她在哪儿。

曾志伟的心一直飘着，他的朋友太多、私事也太多，拍《小生怕怕》＇和《少爷威威》时，和男主角谭咏麟一见如故，监制和演员成了最要好的朋友，玩起来无遮无拦。

麦嘉下令，不准这两个人再合作。

　　《欢乐神仙窝》的剧情有个转折点，坑蒙拐骗、两手空空的石天回到家，问孩子们吃了没，孩子们面面相觑，终于有一个小胖子喊了一嗓子——“我饿”

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