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第118部分（第2页）

然后将其很好的阐述出来我想，虽然作为商业片导演。

《赌神》一片，完全可以为你打造很好的基础。

不过我也希望你能够拍些有底蕴的东西，这样也能帮我们公司多捧些金人回来嘛呵呵”

“没看出来啊言仔，你对我寄予的希望还是蛮高的嘛”

王晶闻言，呵呵大笑。

事实上，哪个导演不希望自己是全能型的呢正是因为拍摄搞笑商业片让王晶大获成功，他才一直走在这条路上，深怕拍摄正剧会让自己丢失了风格和票房

不过那是因为在邵氏，没有票房保障自然就没有投资但是既然来了东城映像，王晶倒还真有突破的**。

转型虽然看似可怕，但有东城映像作为后盾的话倒也不妨可以一试

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看着现在王晶乐呵呵的样子，吕言倒是颇为感慨曾几何时，王晶与周星驰的组合便是无厘头喜剧和高票房的象征。

只可惜，后来没了周星驰的王晶作品却已风光不再，反而集编导演于一身的周星驰辉煌依旧。

不少人认为是王晶成全了周星驰的“喜剧之王”

地位因为上世纪9o年代前期，“星爷”

风头正劲时也曾与其他导演合作。

但说到观众欢迎和票房成绩，还是以与王晶联手炮制的那几部作品为最。

加之王晶、周星驰皆是香港后现代无厘头喜剧的代表人物，难免会将二人等同起来。

不过，当9o年代中期周星驰从单纯的演员成长为电影作者时，他和王晶分别拍出的喜剧作品便各有千秋、不尽相同。

尽管周星驰的个人作品存在着不少缺点遗憾，但与王晶一如既往的喜剧套路对照，某些方面却又高明深刻许多，而在这种比较之下，大家亦可清晰现王晶喜剧创作的种种局限和严重不足。

其实在吕言看来，今后所谓“商业后现代”

的一个重要特征是对经典文本和传统观念的颠覆解构。

这点在周星驰和王晶后来合作的《新鹿鼎记》中体现得淋漓尽致，单是反清复明的大业被韦小宝解构成“抢回我们汉人的银子和女人”

便可见一斑。

再者，王晶的《洪熙官》和周星驰的《唐伯虎点秋香》亦同样是对经典文本的颠覆翻新之作，而拼凑、谐仿等“后现代”

手法更为两人所热衷使用。

不过，当周星驰与李力持合导《国产零零漆》之后，尽管依然在搞无厘头喜剧，但其作品与王晶喜剧的区别却已日趋明显。

“后现代”

的丰富特征开始逐一体现，反观王晶作品却在原地踏步，仍停留在“商业后现代”

的最浅显层面上。

或许深层次的内涵表达对于习惯创作肤浅笑片的王晶来说，或许是不愿为之。

在吕言看来，王晶未必拍不出《大话西游》那种可以上升到文化范畴的“后现代经典”

。

拼贴式的搞笑桥段、颠覆性的人物关系当然难不住王晶庞杂错乱的时空叙事结构、对经典文本的解构戏谑也不过让他费尽心思而已。

真正令这胖子为难的可能是周星驰、刘镇伟能以“后现代”

的游戏姿态搞出深刻黑色的多元主题，毕竟这是与他商业批的生产原则相悖的。

同样，用喜剧方式演绎英雄与爱情的浪漫正剧，仍能产生刻骨铭心的大悲大喜，亦是拍惯了恶俗应景的泡沫喜剧的王大导演计算之后可能放弃的。

严格来讲，与周星驰后来自立门户的喜剧相较，王晶笑片到后来已愈见批量生产的快餐化。