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第43章 破坏风水（第2页）

但那些过渡色的丝线，每次绣到那儿都要换针，而且不能出一点差错——这太费工夫，而我们唯一缺少的就是时间，所以我们做的活应该以简单为主，只要充满设计感，也能给人新鲜劲。

我们没那么多时间啊。”

黄娥福一礼：“如今绣房里流行的图样全是这样的，哥哥要另创新意，花样从哪里来。”

时穿一摆手：“花样，这有什么愁得？拿笔来。”

众位女子显然早有准备，笔墨纸砚早已经准备好了，绘制工笔画的小楷也放在砚台边，刘牙侩退到一边，看着时穿握笔的方式，直摇头。

握笔讲究三个指头掐着笔杆，无名指抵住笔杆下端，手腕悬空……刘牙侩怎么看怎么觉得时穿握笔的方式像是握着匕首。

只见时穿捏着小楷笔犹豫半天，终于动了。

他把小楷笔狠狠的一扔，大呼：“换笔，有没有炭笔……炭条也行，没有啊，那就拿大号毛笔来。”

“换什么笔你也不行”

，刘牙侩抄起手来，准备看一看这位谈到什么都特有自信的男人的笑话。

时穿拿起毛笔来，唰唰的在纸上刷了起来，片刻间刷出一副水墨画来，刘牙侩伸长脖子等着看笑话，但等时穿画完了，他有点忐忑起来：“嗯，虽然握笔的姿势极其不雅，画画的技巧嘛……简直是在涂鸦，但画出来的东西，朦朦胧胧的，你别说，真有那个味道。”

画面是雨中清荷，一片荷叶撑开，旁边一朵莲花，一只蜻蜓正在花间飞舞，荷叶边一条小虾跳动着，正在追吃一群蝌蚪……

这种单纯用墨，通过墨的不同深浅反应出光影的变化，以及图画的意境，大约是明国初年才开始形成起来的，宋代的绘画讲究工笔，比如清明上河图，画上每一个檐角，细微处都可辨别。

当然，宋代也有一些采用晕染手法绘制的写意画，出名的就是“燕家山水”

流派的燕氏山水画，不过，他们的手法还达不到像时穿一样成熟，已经体系化的运用一些技巧。

黄娥在一边赞叹：“哥哥刚开始说自己叫时光，果然精通绘画的技巧，难道哥哥真的是那个名画家时光，或者跟他有亲？”

墨芍年龄最大，她笑着摇头：“时大郎这幅画，墨色深浅过渡的很细致，大郎刚才说要简单，但大郎画的这幅画，真要绣起来，那可不是小麻烦。”

时穿扔下笔，难为情的笑着：“练手，我这是找一找手感，如今手头上没有炭条，等有了炭条，我让你们知道一下什么叫夏奈尔的夏日风情，什么叫普拉达的贵族式简洁……”

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