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第七百三十三章 休想解绑（第3页）

但是，现实往往也会教育他们。

你以为，商业片是那么容易上手的咩？

再说了，你起家就是拍文艺片的，那么，众所周知，文艺片是不赚钱的，那些等着赚大钱的幕后大老板们，怎么会轻易给你机会，让你这样的文艺片导演来祸害商业片呢？

这就可以证明那个二元悖论了，也就是说，文艺片拍的越好，商业片领域，你的机会就会越少。

那些不赚钱的玩意，你拍的那么好，那么，这就证明，你只适合拍摄这种类型的影片。

你在文艺片领域都表现的那么出色了，怎么还好意思到商业片领域来混的？

于是，很多本有雄心抱负的年轻导演，从一开始就走错了路，他们本想通过小成本的文艺片在国际上搞到一个奖项，之后，再墙外开花墙里香，用这些奖项来博得各大投资人的青睐。

然而，大佬们也不傻，他们很清楚，文艺片和商业片是完全不同的两个领域。

能够拍好商业片的导演，往往还真的就难以驾驭那些小情小调的文艺片，拿不准那个调调。

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于是呢，各大投资人也会观察，一位在国际上载誉而归的文艺片导演，往往不会受到他们的青睐。

因为，他们很清楚，善于拍摄商业片的导演，他们都十分会调动观众的情绪，明白能够引起观众共鸣的点在哪里。

这种特长和文艺片导演擅长的领域完全不搭噶。

何必相互勉强？

然而，亦如吴迪这般从演员转型成为导演的人，他们往往都会很关注观众们的需求。

拍电影，便把观众们想要看到什么摆在首位，把自己的那些炫技和情感表达放到后面。

他们往往也不会选择拍摄文艺片，吃力不讨好的事情，自然不会做。

一起手，便是商业片，虽然可能题材类型不同，但是，归根究底是要以观众们的需求为创作的出发点的。

有了这个出发点，就可以把文艺片导演和商业片导演明确的区分开来了。

文艺片导演他们才不会管你观众喜欢看什么，他们关注的都是自我意识的表达。

还要端着点艺术家的架子。