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一七九 文学与真情（第2页）

桐阶月暗，芳魂与倩影同销；蓉帐香残，娇喘共细言皆绝。

连天衰草，岂独蒹葭；匝地悲声，无非蟋蟀。

露苔晚砌，穿帘不度寒砧；雨荔秋垣，隔院希闻怨笛。

芳名未泯，檐前鹦鹉犹呼；艳质将亡，槛外海棠预老……

写晴雯死后的寂寞与悲凉，感天动地。

孤衾有梦，空室无人，蟋蟀悲声，蒹葭衰草，露苔寒砧，秋垣怨笛，从鹦鹉到海棠，伤悲至此文字少见。

尔乃西风古寺，淹滞青燐；落日荒丘，零星白骨。

……汝南泪血，斑斑洒向西风；梓泽余衷，默默诉凭冷月。

呜呼！

固鬼蜮之为灾，岂神灵而亦妒……

西风落日，有血有泪；荒丘冷月，如泣如号。

乃歌而招之曰：天何如是之苍苍兮……地何如是之茫茫兮……期汗漫而无夭阏兮，忍捐弃余于尘埃耶？……离合兮烟云，空蒙兮雾雨。

尘霾敛兮星高，溪山丽兮月午。

何心意之忡忡，若寤寐之栩栩……

《红楼》诸人的创作中少有如此悲伤如此情绪饱满者。

可以看出文学不但表达真情，而且依靠真情，激扬情感，甚至可以说是发展和加温情感。

然而同时，文学对情感还有一种转移与限制的作用。

越是古雅的严格的精到的形式，越是容易把真情实感或多或少地变成做文章、变成遣词造句用典择韵排比构思推敲掂量，越是可能进入言志载道、怨而不怒、乐而不淫、哀而不伤的规格。

可不是，紧接着的是宝玉与黛玉就此文进行的文字切磋，而且宝玉说这诔是他“一时的顽意”

。

呜呼，越是文采斐然，越有可能成为“一时的顽意”

。

文学啊文学，能不为你一恸！